往要回归平衡构图。Р参考书目:Р1、阿恩海姆:《艺术与视知觉》,四川人民出版社,1998年版。Р2、《视觉艺术的社会心理》,中川作一,上海人民美术出版社,1991年版。Р第三节线条与形状——画面形式美的基础Р构图结构的基本原理:视觉形象是画面构图的基础材料,线形结构是组织视觉形象的形式因素。画面的美感产生于线形结构对视觉形象的组织之中。Р透过表象、感知线形结构的原因:Р1、格式塔本能:Р人眼有一种建立完整图形的本能,如果画面上没有完整图形,眼睛就会自动补足。Р(1)简化功能:Р倾向于把任何一个刺激样式看成已知条件所允许达到的最简单的形状。Р(2)结构本能Р眼睛观察一个事物时,首先是看到其结构骨架,捕捉其最突出的几个特征,再逐渐深入到细节。Р古诗绘景时头两句多为全景概述,而这种概述中又极具简化的结构样式中国古诗中似乎少用特写(杜甫的“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”例外),即使有也会出现在全景后,这与天人合一的文化传统不无关系。Р。如“黄河远上白云间,一片孤城万仞山”、“七八个星天外,两三点雨山前”、“湖上风来波浩渺,秋已暮,红稀香少”。Р漫画中往往通过对人物最基本动作特征和身体特征的捕捉来表现人物。Р2、表意需要Р只有这种以高度抽象的几何式样呈现出来的内在结构才是作品主题的真正承担者和体现者。Р运用完整的图形和简单的形状去结构画面,组织形象元素,不仅是线条和形状的构图功能,也是画面形式美感的基础。Р眼睛天生为秩序而生,它天生排斥杂乱而追求完美,只有完整的图形才能使画面产生秩序,具有美的品质和审美价值,最终使眼睛得到满足。Р第一小节线条与形状的感情Р线条与形状的来源:Р1、由视觉形象自身的轮廓所构成的实体线条与形状;Р2、由各视觉形象之间位置排列所构成的关系线条与形状;Р3、由影调的分界线所形成的线条。Р从性质上把线条和形状分为:直线(形)、曲线(形)。Р一、直线——男性线条
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