越来越重视起来了,相对而言的技能技巧更是精益求精。Р 4.走在“时代性”上的中国当代舞Р 通过对两个版本的《刑场上的婚礼》进行全面分析,可以看出不同时代的舞蹈表现出来的社会现状,社会的发展,以及人们对情感的认识也是不同的。其实他们主要的不同在于“时代性”。一个新生代的舞蹈形式能够在历史的长河中得以传承和发扬,其中的奥妙,就在于它的民族性所承载的民族意识和民族精神在不断地变化积淀而为之发扬。要使当代舞的创作更好地体现民族性与时代性Р,继承创新是必由之路。艺术是生命体,生命体的生存活力来自它对环境的适应能力。艺术生存的环境是社会,是人民大众的审美取向。在物质文明社会不断进步的同时,人民大众的审美情趣也在随之变化。对艺术向前发展提出了企盼与要求。“物竞天择、适者生存”不仅是生物进化的原则,也是艺术发展的规律。Р 三、今后中国当代舞的继承发展Р 如今中国当代舞正在迅猛地发展,但不难发现,对于当代舞,目前没有形成一定的教学、编法技巧等成型的规模,以及没有正规的体系。因为它不断融合新的元素,尝试新的形式,有着蓬勃的生命力。所以我认为这不算缺点,但这确实给当代舞的学习者、创作者提出了较高的要求,要求他们以博取百家集大成者的态度和决心来学习一切可借鉴的技巧和方法,来作为自己创作表演的素材。另外中国现当代舞蹈的创作一直与中国的社会生活有着密切的联系,这也是中国古人说的“文以载道”。新中国成立之后,在马克思文艺理论的支撑下,中国舞蹈创作美学发生了三次转变,即:表现主义、现实主义、技术主义。每一次转变都紧扣时代脉搏,又遵循艺术发展的内在规律。在全球化、信息化的时代,每一个国家都在打造自己独有的文化特征,而中国当代舞蹈更具有得天独厚的发展优势。Р 总之,当代舞文化资源的有效保存、传承、创新与开发,关键是舞蹈编创者要有冲破束缚跨越界限的勇气,放眼多种艺术领域的元素及内涵来充实舞蹈的语言、题材和境界。
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