各个角色的不同,有单剑和双剑,进而又分为男剑和女剑,男剑较长,女剑较短。剑舞与戏曲身段的结合,其剑舞又产生了“走如龙、站如虎、轻如蝶、美如凤”Р的特点,集中反映了戏曲剑舞中动与静、断与续、圆与曲、刚与柔、收与放的对立统一,它要求手、眼、身、法、步的有机配合,精气神的贯注,讲究匀称、对比、连贯、含蓄稳定、规整统一。具体在每个戏曲作品中又有所不同,文戏柔婉飘逸;武戏刚健雄浑,此时的剑舞完全为戏曲中的人物角色塑造而服务的,丧失了自身独立的舞台表演形式,成为表演时所需服饰道具的一部分。Р “一舞剑器动四方”,剑舞具有强烈的艺术感染力。剑法凌厉洒脱,凸显力量的巧变,身法灵动飘忽,展现人体的天造地合。经过几千的发展演变,其剑舞表演风格趋于稳定。经过上文的梳理分析,剑舞根据表演风格形式可以分为:一是宗教仪式中的剑舞,降妖除魔、辟邪镇宅之功能,讲究轻灵飘逸,追求神、剑、人三者合一;二是武舞中的剑舞,着重塑造帝王将相武士等人物角色,讲究雄浑劲健,追求速度与力量;三是文舞中的剑舞,多为女子剑舞讲究典雅柔婉,追求阴柔之美。古代剑舞造型优美,招势迭逞、轻盈潇洒、吞吐自如、步法敏伐、轻灵稳健、敏捷多变、剑法规整清晰,身剑协调,故武谚有“剑如飞凤、剑走美势、剑似游龙”之称。(责任编辑:翁婷皓) Р 注释: Р 1殷伟.中华千古文人的侠客之梦[M].中国文史出版社,北京,2008年版:114页. Р 2李珍、祝普文.论文《剑与剑舞》[M].文史知识,1998年第7期:66页. Р 参考文献: Р [1]殷伟.中华千古文人的侠客之梦[M].北京:中国文史出版社.2008年版. Р [2]王宁宁.中国古代乐舞史下卷[M].山西:山西人民出版社.2009年版. Р [3]李珍、祝普文.剑与剑舞[J].文史知识.1998年第7期. Р [4]余凯亮.论‘剑舞’教学在古典舞学科中的功能与价值[D].北京舞蹈学院.
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