动为核心的人类占有欲、攻击欲和征服欲等本能。张贤亮《男人的风格》、沙叶新《寻找男子汉》,诗坛“莽汉主义”,邓刚《迷人的海》和张承志《北方的河》。Р③主义叠起,五花八门的主张、昙花一现。如“反传统”、“反文化”、“反语法”,回到“前文化状态”、“生活流”、“拼贴结构”、“玩格言文学游戏”等,“后现代主义”的先声。Р④中篇、长篇小说繁荣。Р4、90年代,文学的边缘化、市场化、多元性Р(1)、文学从中心走向边缘Р(2)、文学机制的市场化Р(3)、文学的多元化特征Р①适合大众口味的文学形式迅速发展,在大众媒界的作用下,发展迅猛。文学与电影、电视的结合促进了相互发展开始了独特的“读图时代”。Р②文学形式的通俗化造成了纪实文学、法制文学、历史题材的文学(《少年康熙》、《武则天》、《曾国藩》、《雍正皇帝》)90年代后期出现的行走文学等形式的发展。Р③创作手法的“后现代主义”与“新现实主义”成为互为因果的文学思潮上的对立。Р后现代主义尚于西方二战后五、六十年代,其主要特征是对现实主义的一种后劲,其实质在于“解构”一切已有的文学规范,主要表现为商业化和大众化。许多作品明显地带有“世纪末”情调。Р④网络的出现带动了文学形式的多极化,让文学进入了“读网时代”Р⑤“反腐”题材也是90年代文学一大景观。这类创作不仅继续对特权文化、拜金主义和官本位意识进行了批判,而且深入到文化心理和文化积淀中去思考腐败现象。《抉择》、《苍天在上》、《大雪无痕》、《人间正道》、《天下财富》等,就是这类创作的代表作。Р⑥世纪之交,“韩寒现象”与少年作家。出现了韩寒的《三重门》、春树《北京娃娃》。Р⑦新世纪的到来,长篇小说铁凝《大浴女》、阿来《尘埃落实》、池莉《看麦娘》等一批结合了现代主义的表现技巧,又将深厚的中华文化融于文学的一次成功的尝试;刘震云《手机》、邓贤《中国知青的终结》等一批密切关注社会现实和宏观把握历史的负重
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