不同表现功能及视点变化会导致不同的叙述和审美效果,一个有经验的导演在绘制一组镜头时,往往会重视用景别变化来进行叙事和调节视觉节奏。一些景别组合的规律是值得借鉴的:第一,同一主体在角度不变或者变化不大的情况下,前后镜头的景别变化过小或过大,都会致使视觉跳动感强烈。第二,运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描述事件的目的。景别有不同的表现力和描述重点,因此在叙述段落中,常常可以利用景别视点的变化,满足观众观看的心理逻辑需要。比如,一对恋人在野外交游,全景中我们能够看到野外的优美风景和人物的大体面貌;在中景中,我们可以进一步看见这一对恋人的年龄、服饰、彼此间的关系等;在女孩的近景中,年轻的面庞显示着幸福。从全景到中景,再到特写,从环境到人物关系、细节,基本上比较清楚地描述了动作过程,观众也得到了全面的感性认识。这是一组景别渐变的镜头,画面大小、过程地、逐渐地由大到小,或由小到大的组接,要求连续的画面既不能变化过大,又不能变化过小,从大全景到大特写逐渐过渡,或从大特写到大全景过渡。导演必须熟练地掌握这种渐变的方法,只有这样,才能使动画片的画面保持流畅。5.2.2景别的组合效果和运用这就像我们日常观察某种场面,人们总是习惯性地扫视环境,然后再逐渐将注意力集中在值得关注的几个关键部分,甚至好奇地希望看到相应的细部表情或特定局部,待动作或事件高潮过后,人们又会放松地环顾四周场面环境,在设计与绘制台本时,要利用人们认识事物的心理来选择镜头内容及其景别方式的关系、细节,观众得到了全面的感性认识。这种由外及里、景别由大到小的镜头安排方式,是一种最常见的平铺直叙的方式。有时,为了制造悬念,还常常在段落的一开场,就安排特写等小景别,然后逐步拉开,渐逐告诉观众相关的内容。由于小景别大多不包含空间关系,只是展示事物局部,因此比较容易产生悬念。这种由小到大的安排方式也是叙述段落中处理景别的通常作法。
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