之貌”。凡是欣赏过这些文字的人,没有一个不被她们的美貌所折服。因为每个人的脑海里所涌现出来的“美女”是符合他们各自的审美想象的,也正是语言文字表达出的这种“美女”形象的不确定性,给了读者以丰富的想象,这种想象的感觉更能令人陶醉其中。乐府诗《陌上桑》中对邯郸美女秦罗敷的描写手法更为绝妙:“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怒,但坐观罗敷。”这段话无一字直接描写她的容貌,而是描写周围的人为罗敷所吸引的神态,从侧面来烘托罗敷的美丽,给读者留下了更广阔的想象空间Р2 影视作品一定程度上限制了观众的审美想象?影视剧是以影视屏幕上的视听形象作为媒介的艺术,?它是以声音和图像的综合形态来创造审美意象,在画面上?通过各个镜头反映现实生活的。它的审美具有很强的直观?性,在观众面前突出了活生生的人物形象、有了自然环境和?社会环境变化的可感知的画面,简化了语言描写,让人们用?眼睛看就可以获得审美感受。但同时由于其过于直白、受时?空限制的表达方式,也相当程度上禁锢了观众的想象,限制?了观众的思维空间,使观众不能以自己的视角去欣赏原著?所塑造的审美意象,这在一定意义上损伤了意象的审美作?用。Р西施杨贵妃Р王昭君Р貂蝉Р二影视作品是文学作品的再创造,其中融入了许多?“非作品”的因素?德国美学家姚斯认为:文学作品本身没有生命,是读者?的阅读赋予了作品无穷的意义。阅读的角度不同,所表现出来的意蕴也不同。而由于读者性格、经历、文化素养等的千差万别,鉴赏同一作品,同一意象时,其体悟也必然大相径庭。正所谓“一千个读者就有一千个哈姆雷特”。何况为了提高收视率,扩大票房,导演还要去迎合观众的好恶,再加上一些时代元素,有时甚至背离了作者创作的初衷。而且作为影星演绎的影视作品,也会有演员的影子,所以文学作品在被改编为影视作品的再创造过程中,也就增添了许多“非文学作品”的因素。
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