用,既增强了戏剧的思想性,又强化了戏剧效果。Р社会问题剧的发展Р在社会问题剧中,人物并不具有独立的审美价值,而只是代表某个问题或某种思想的符号。剧作家正是通过这些符号和问题来表现其作品的主题和战斗性。而作品主题的深浅和战斗性的强弱又仅仅决定于作品提出的社会问题的重大与否。?这样的“社会问题剧”是一种模式化的戏剧,而不是真正现实主义的审美戏剧,它必然导致戏剧创作的公式化和概念化。我国建国初三十年的话剧绝大部分是这一类“社会问题剧”。Р社会问题剧《玩偶之家》Р《青年同盟》(1869)?《社会支柱》(1877)?《玩偶之家》(1879)?《群鬼》(1881)?《人民公敌》(1882)Р《玩偶之家》Р娜拉? 是个觉醒中的资产阶级妇女的形象。有坚强的性格和独立独立行动能力的女性。是一个资产阶级社会中的叛逆的女性。? 伪造签字“精神觉醒”? 海尔茂? 是一个自私和虚伪的资产者的形象。在家庭中他是一个大男子主义者,在社会上他是资产阶级道德、法律、宗教的维护者。Р《社会支柱》(1897)? (社会柱石,社会栋梁)易卜生在此剧中探讨了现存经济制度下的道德问题,博尼克是造船厂厂主、市参议员、家中的模范丈夫、孩子们的模范父亲、城市的模范市民,并在社会上享有慈善家的名誉,他几乎是一位“完美”的人。然而这一切都是资本主义道德伦理的原则下的命名。社会支柱的本来面目,实质是盗窃别人钱财、道德败坏的伪君子。Р《群鬼》(1881)? 是为了回答舆论界对《玩偶之家》发表之后的攻击而写成的剧本。它描写的是没有出走,留在放荡丈夫身边的娜拉——阿尔文太太的悲剧。? 女主人性格温柔、懦弱、好体面。恪守妻子的职责,操持丈夫的事业,隐瞒丈夫的恶习,维护他的声名,在虚伪的上流社会保全家庭。? 结果发现她长此以往为丈夫、为儿子、为家庭所作的一切都是徒劳的。最后大声呼号:“给我阳光!”。作家号召人们向“群鬼”开战,是很有意义。
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