的开槽改动等。整个主体部分清水混凝土外壁采用凸凹窄条模板,一是为了形成明确的肌理,增加外墙的质感和可读性,同时,粗犷而较细小的分格可以掩饰由于浇筑工艺生疏而可能带来的瑕庇。希望既满足建筑追求又解决中国的问题。Р这个外柱般的混凝土随处可见,但不仅为形式而做。因为展品主要靠自然光源,同时展品又需要墙身来展示,故出现了这样的形式。“形式追随功能”在这里得到了体现。Р材质-混凝土Р“我希望寻找到一种方法,它既在当地是现实可行,自然恰当的,又能够真实地接近当代的建筑美学理想。”-----刘家坤Р拆除模板,不加装饰的混凝土,豪放而粗犷。裸露混凝土的形式其实也进行了精心的设计,模板的尺度在这里起到了重要的作用。Р混凝土墙面因雨水冲刷而出现的青苔,不仅没有使其显得很脏,反而增添了博物馆的沧桑感。Р一个出口处的们廊,古朴的混凝土墙面上的金戈铁马、长枪盾牌,增加了历史的感觉!Р简洁古朴的柱廊Р光影Р“我视混凝土为一种冰冷的无生命的材料……当光线照射进来,被精确构筑的建筑元素所环绕的冰冷沉静的空间立刻获得了解放,成为一种超越物质、柔软而透明的领域。”——安藤忠雄Р十字形两侧为落地的固定玻璃,而两次的凸出部分的上面则是天窗。鹿野院博物馆建筑的采光侧面采光和天窗采光相结合,大量使用自然光。关掉人工光源,仍然能满足参观的需要。如这张图片一样,似乎没有窗户,其实天窗使得室内光线充足。Р每个展区都有不同的采光分时,如缝隙光,天光和壁面反射光,它们之间的共同点是非日常化。Р光在哪儿?光在佛的旁边Р光影Р这种仿佛一个玻璃盒子将建筑切开的形式,在博物馆大量的使用。使得室内和室外情景交融,置身室内,又仿佛仍在室外一样!同时,也为室内提供了大量的光线!Р天窗采光,在博物馆的室内,结合展品做了许多的天窗,天窗下的展品沐浴在自然光下,显得庄严肃穆!而且,不像光之教堂中那个光的十字架是一种形式,这里的光的设计均具有功能。
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