词变异搭配表现在量词与描写对象的语义相关性方面。如“一滴悲怜”,“一滴叹息”中的“滴”是由于主体对象蜡烛的语义影响而来的,较多,如张伟的《致《诗人》的量词的借用,均使直接搭配的词“新梦”和“残影”有了形象感,有较强出现的名词语义与下一行量词的呼应,篇内量词的变异组合与篇题的照应。醒蜜蜂的情怀/我有不便细嚼的甜蜜短一ǹA说氖焙颉泛②那瓶淡黄的梅花释放了孤独的清香/缕蜿蜒的冬季/飘入我的瞳仁,而在世界的边缘/冻结了离开眼睛的目光熬底印肥饣“滴”是蜡烛燃烧流下的烛油,烛泪的量词,这里移用到“悲怜”、“叹息”前作量词,暗含有“悲怜,叹息”中的泪滴的意思,创造出一种悲凄的语境,量词“滴”的语义直接影响了所搭配词的含义。“一轮莹洁”的“轮”是借用上文“月”的量词,使“莹洁”具有了圆的形象感,像这种借用的例子比中“乳白色的芍药花的蓓蕾/你呵一苞青春的新梦”。林涛的《鹰》妒瘛中“唯一敢游戏的鱼/O乱晃膊杏啊薄!鞍笔且颉拜砝佟钡摹昂庇镆宥矗拔病痹蚴恰坝恪的描绘色彩。这些主体描写对象和量词变异搭配的结构是在诗篇中同时出现的,也有隐去描写主体直接变异搭配的,如“一瓣瓣歌声”中的“瓣”,它的描写主体对象就是标题《蒲公英》。这几例用法都是跨行的,也有只在一行内同时出现的,如“秋菊是谁的一朵思恋”。相比较而言,行内借用的比跨行借用的语义影响似乎小一些,由于跨行则影响到其他的搭配结构,从而带动整个诗篇内的语义延续、渗透、相互影响,起前后照应的作用,如上行这种变异的搭配有利于集中表达某种思想感情,使游离状态的情感似断还连,耐人寻味。①最早敞开心事/不应敞开的季节/一瓣又一瓣的羞涩绽放枝头/唤这两例量词的变异是在主谓语义超常结构中出现,帮助主谓超常搭配的实现。因为量词的语义及位置有帮助提供后面词的语义和词类的信息作用,这是量词认知框架中一般的语义语法功能。例①中的“瓣”是因描写主体对—=峁怪械牧看时湟齑钆
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