泛引用于戏剧和Р 诗歌。世纪,德语国家的诗人、作家开始采用这种诗节形式;在世纪Р 末世纪初,这种诗节曾一度非常流行。由八个十一音节诗行构Р 成,押韵格式为“///”,最后两个诗行韵脚的变化,在内容也有Р 呼应,它们往往是对前文的总结或升华。例如:Р Р ;Р Р .Р , ,Р .Р ’: Р .Р : Р 三行诗节Р 是由意大利诗人但丁引入文学的、高度艺术性的诗节Р 形式,他的《神曲就采用了这种诗节形式。与大多数Р 诗节不同,只包括三个诗行,其中一、三诗行押韵,第二个诗行与下Р 一诗节的第一个诗行押韵,进而形成循环滚动的韵律形式,即:“/Р维普资讯 Р 广场Р /⋯⋯”,诗歌末尾往往会有单独的一句诗行独立成为诗节,以便与Р 倒数第二个诗节中间诗行的“”韵脚押韵,换言之,诗歌末尾的两个诗节的Р 韵脚形式为:“/”。的诗行格律多为“十一音节诗Р 行”,诗行末尾不重读,但也可以与末尾重读的“十音节诗行”交Р 错使用。奥地利诗人霍夫曼斯塔尔曾多次使用这种诗节Р 形式:Р Р , Р —. Р . Р , Р 一Р Р Р ./ Р ——,——Р : Р ,. Р Р 一,一Р Р .Р维普资讯 Р Р : Р 民谣诗节Р 顾名思义,这是民歌、民谣采用的诗节形式,因此它在格律Р 上往往比较灵活,形式和语言也比较朴实。民谣诗节一般包括四个或六Р 个诗行,而诗行也往往比较简短,通常只有三个或四个重读音节Р ,并没有固定的格律形式。为了便于口头流传,Р 一般都押韵,且多为交替韵或毗连韵,即“”或Р “”的形式,例如马蒂亚斯· 克劳迪乌斯的诗歌Р :Р , Р Р Р , Р Р . Р 这段诗节中的诗行基本都是只有三个重读音节,并以“抑音节”Р 弱拍起始,前两个诗行为毗连押韵,后四个诗行以环形交错Р 的方式押韵,节奏简洁明快,读来琅琅上口。此外,Р 的形式变化多样,并没有完全固定的格式。
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