的内部技巧都要象梅耶荷德早已预示过的那样构成和设计,梅上。”’从中可以看清楚地看到,有机造型术是耶荷德是天才”我想我们也都在有意无意之中针对演员的技能而为的,并不是一种直接创造角色或多或少地践行着梅耶荷德的艺术理念⋯⋯的方法。参考文献:苏联戏剧评论家符拉基米尔·布洛克曾这样解鲍·阿尔佩尔斯等.俄罗斯名家论演技释道:“演员应该这样来训练自己的材料——身体,.孙德馨译.北京:中国戏剧出版社,.使之能够迅速完成从外部接受的任务。这就说明,儿中国大百科全书出版社编辑部.中国大百科全书戏剧卷.北京:中国大百科全书出版社,‘有机造型术’首先不是针对作为剧中人物的演员.像形体动作方法那样,而是针对作为创造者的演梅耶荷德.梅耶荷德论演技.孙德馨译.外员的。有机造型术能帮助演员迅速而有效地运用自国戏剧,,.己的‘心理形体器官’。借助于仔细制定的形体训儿儿儿童道明.他山集.北京:中国戏剧练方法,梅耶荷德得以使‘作为创造者的演员’获得出版社,.充分的创作冲动,去满怀感情地表现剧中人物,去进吴光耀.探索新形式——记梅耶荷德的演行艺术的独特创造。演员可以借助成功地找到的富出工作.外国戏剧,,.于表现力的动作,以及它们的准确的节奏,获得和剧英乔纳森·皮奇斯.尘封的梅耶荷德.北京:中国电影出版社,.中人物同样的感情。但在这种情况下,还可以感受苏联帕·马尔科夫等.论梅耶荷德戏剧艺术到创造着形象的演员本人在创作中的欢快心绪,以.北京:文化艺术出版社,.及他本人对剧中人物的态度。”儿儿梅耶有机造型术继而试图做到的,是对“表演艺术荷德谈话录.童道明译.北京:中国戏剧出版作为戏剧构成的主要部分”的恢复和发展。历史社,.上,很多民间戏剧形式都是主要依赖于演员的表演童道明.梅耶荷德本人是怎么说的.外国戏剧,创作的。梅耶荷德说:“舞台动作的作用,比其他戏,.剧成分的作用更重要,丢掉语言、服装、脚光、边幕、责任编辑景虹梅
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