,以这种方式进行综合材料艺术创作的艺术家还是无法形成一定的气由三次大展我们可以看出,在艺术作品中对综合材料的运用其实是很少的,虽然此类作品在��年的双年展上着实的风光�眩��遣饺胄率兰偷慕裉欤�帐�家们还常常感叹当年艺术创作的辉煌。为什么作为二十一世界的现代人还要固守“国、油、版、雕”的传统样式呢�圆牧厦浇樽魑P问接镅栽谥泄�鱿郑�丫��了二十年多的积累,在中国以综合材料媒介创作的作品比较成熟的还是那些中年艺术家。为什么作为容易接受新事物的年轻艺术家们就没有创作出一定数量的有别于传统艺术形式语言的材料媒介艺术作品呢�蛘咚翟趺淳兔挥谐鱿挚梢匀糜凶世��辈的艺术家认可、刮目的作品来让观众感动一番�新的二十一世纪是信息时代,新媒体在�年代中后期被广泛纳入到先锋艺术和实验艺术领域,以摄影、���⑼�绾图扑慊�帐跷V鞯男旅教逡帐跤纱诵�起。中国实验艺术的主潮在媒介上开始由装置和现成品艺术向摄影和录像艺术媒介转移,越来越多的艺术家开始加入到观念摄影和录像艺术的创作,很多艺术家从架上绘画跨过综合材料创作直接进入新媒体的创作实验中去。首先,材料媒介试验在中国画方面的改革是有所成绩的。虽然著名的艺术评论家李小山在他的文章中曾非常尖锐的提出:中国画已经穷途末路。但是,中国画向材料方面的发展还是形成了一定的发展规模。在上海就有比较有名的艺术家仇德树和陈心懋等。早在上世纪�年代末,仇德树就开始现代水墨实验,像一些画家会偶然发现某种技巧一样,当初仇德树发现“裂变”也纯属偶然。他一开始就把“裂变”与灵魂的伤痕及宇宙的经络维系在一起。他通过“裂变”与拼贴的交叠,来表现一种近景张力与幽深空间的交织共存,其“裂变”之网络繁密交错,撕裂的宣纸毛口显示出一种情绪和灵魂的悸动。很明显,中国特色的媒材在他的作品中不仅是传递情感、构成画面的载体,而且是体现他个人独特气质的媒材,是他对中国气派的理解和表达的媒材。候。�
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