的直接表达,使人明白他的美学选择,对于本人的研究,有十分重要的意义。凯·穆尔【美】的文章《对平凡现疃确治隽税捕岚履岬缬暗“疏离’’问题,以及其影片表现出的多义性。·温斯顿【美】的文章《安东尼奥尼和无情节的电影剧本》中通过对安东尼奥尼的电影《奇遇》、《夜》、《蚀》的剧本分析,认为安东尼奥尼早期对电影所作出的最重要的贡献,是在情节和故事结构方面。他根据生活原本的节奏和面貌,而不遵循戏剧的套路和规则,坚持“依靠真实而不是依靠逻辑’’睦砟罾垂钩傻缬埃庑┒汲晌H嗣撬系安东尼奥尼电影的主要特点。安伯托·艾柯的《开放的作品》中阐释了开放的作品的艺术理论,其中涉及安东尼奥尼电影的叙事结构,强调了事件的自由性和偶发性。对本人的论证很有帮助。哲学家吉尔·德勒兹从哲学角度来探讨间的艺术处理和创造性实践,认为安东尼奥尼的艺术在两个方向上不断发展,对成人物的心理画面,达到主客和客观、真实与想象难以区分,是“大脑的心智电影”和“躯体的物理电影’’双重创作的完美体现。国内对安东尼奥尼的研究相对较少,从年代初期开始,经历了一个从浅入深逐渐发展的研究过程。萨杜尔的《世界电影史》中文版于年出版,在涉及到安东尼奥尼的部分中认为安东尼奥尼对于现代社会中的人的一种焦虑状态的表现,是所谓现代主义电影的一个基本组成部分。张红军编著的《米·安东尼奥尼》,对安东尼奥尼年以前的电影创造进行了全面介绍和阐释,特别从现象学哲学的视点剖析了他的电影美学观念。作为《印象馆·导演》系列丛书之一,刘天舒的《米开朗基罗·安东尼奥尼》,介绍了导演的电影生涯,从第一部纪录片《波河上的人们》开始,简要介绍和评价了导演的所有影片,并摘录了导演的一些手记和采访,是对安东尼奥尼及其作品的一个梳理,总结了导演电影中的重要主题和表现手法。文献方面,年第诘摹侗本┑缬把г貉Пā反笫ρ芯孔ɡ缚橇斯尔与米开朗基罗·安东尼奥尼问答》于年月发表于《电影手册》,是戈疭
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