》使奠定了他的新现实主义前驱的地位。影片以波河上的一条船的航行为线索,不动在题材和风格上,他在当时已经颇具个人特色——电影故事片中的人物属于资产阶级,作者对他们的心理活动进行了探究,从某种程度上讲,影片的手法相当简洁明了。第一部故事片结束之后,他又拍摄了表现中产阶级年轻人精神危机的狮奖。在这些早期作品中,带有安东尼奥尼标签的主题和风格已经表现突出,比格和极富现代感的思想内涵轰动国际影坛,获得嘎纳国际电影节评委会特别奖。这部影片与他的其他影片相比非常另类,以至在电影放映时引起了强烈的截然不同的反响。影片中,安东尼奥尼把中产阶级青年男女的心理作为关注对象,甚至是唯一的对象。男主人公内心极度空虚,无论对事业和爱情都很茫然;女主人公身为富家女子,一方面对外界变化敏感,另一方面又只顾自己的感受。两个人既肯定对方的爱情,又意识到外在因素注定了这份感情的脆弱,使得两人都对爱情前途持一种困惑迷茫的心态。这样的矛盾心理状态在影片著名的结尾中,得以象征性的表现出来:男女主人公背向摄影机和观众,一个埋头看着低矮的街角,一个面对苍茫的天空,左边是自然的高山,右边是人工的建筑。在这一时刻,观众和主人公一起面对着当时的新时代社会中的情感矛盾。的作品关注人的精神状态的异化。声色的纪实手法展现了渔民的生活,被视为一部影响新现实主义的重要作品。战后,安东尼奥尼还编写剧本,为桑提斯写了《欲海奇女子》。当时,作为新找到后台制片商,拍摄了故事片处女作《某种爱的纪录》。影片显露了新现实电影不久后将发生的变化,可是当时很多影评人没有意识到这一点。故事片《征服者》���,《不戴茶花的女人》���和《呼喊》���。这几部影片都反映平平。直到��年的《女朋友》,他才获得威尼斯电影节的银如主题集中于中上层社会年轻男女的内心世界,以及反戏剧性冲突的情节淡化。真正使他获得世界性荣誉,是在��年上映的《奇遇》,影片以独特新颖的风�
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