务印书馆出版Р.泄娜嘶幕婊挤ū硐痔氐。其为人也多文,虽有不晓画者寡矣:其为人也无文,虽有晓画者寡矣。由于作文和绘画的创作规律是一样的和相通的,文人士大夫才能“晓画”且“颇该是具有丰富的文学修养和完美的审美格调,从第三个方面来讲,对绘画艺术章法的研究和技法的继承。对于这三个方面来讲的话,文人画家无论怎么样都不能缺乏,它们相互作用,逐渐内化为文人画家的精神气质,从而转化为绘画在北宋文人画的中的审美情趣里,文人士大夫们都非常明确的阐明了文人文入画重墨趣,运用墨干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化,以单纯的墨彩概括画事以笔取气,以墨取韵,以焦、积、破取厚重。此意,北宋米襄阳已知之矣。要诀。墨非水不醒,笔非运不透,醒则清而有神,运则化而无滞,二者不能偏色易艳丽,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以济用色之难。水墨画,能浓淡得体,黑白相用,干湿相成,而百彩骈臻,虽无色,胜于有色多著义”。从第二个方面来讲,这句话将绘画推到了作文审美的最高境界,非常明显在这里所指的作品,就是我们常说的“士夫画”,而非“画工画”。曹丕在渎邸ぢ畚摹分芯吞岢隽恕拔囊云V鱢俊芪穆塾跋欤缓赵诨婊ㄖ首先提出了“气韵生动”。文章和绘画皆以“气’’为主,因此,《画继》记载道:“故画法以气韵生动为第一”对于文人士大夫们来说,书卷气这个修养首先因中的一种“气韵”。的绘画观点,以区别于画工,从格调上来讲,以“气韵”是否生动作为一个重要衡量标准,“逸气俏娜嘶形娜嘶婊菲赖淖罡呙姥Х冻耄虼耍娜嘶画的重要标准之一就是文人绘画所拥有的“书卷气”。.墨趣绚丽的自然。墨为五色之主,然须以白配之,则明。老子日:“知白守黑。【俊用墨难于枯、焦、润、湿之变,须枯焦而能华滋,润湿而不漫漶,即得用墨之废。.用色也,五色自在其中,胜于青黄朱紫矣。淡色惟求清逸,重彩惟求古厚,知此,武汉理上大学硕士学位论文讲辉凇渎邸ぢ畚商务印书馆喊骸柯抟蹇≈.上海古籍出版社
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