它Р改变了传统现实主义的单维叙事,而采用多维叙事。虽然前述很多作品采用的是Р双线索、甚至多线索,但其所有线索仍属于同一时空层面,只不过在同一现实背Р景下的“花开几朵,各表一枝”,交叉叙事后终归同流。以托尔斯泰的《安娜·卡Р列尼娜》为例,它以独特的叙事“双轨制”——安娜和列文两条线索——同时受Р到世人称赞和诟病,毁誉皆源自其“背离欧洲形式”。我们可以看出,其实托翁Р的这种叙事上的“背离”,并没有走得太远,两条线索都是在十九世纪沙俄社会Р现实背景之下。Р 《大师》一书虽然线索众多,但分属不同的时空层面,除小说结尾几章,几Р乎互不交涉。具体而言,小说主要包括三个叙事层:一为参杂魔幻因素的现实层Р面,包括魔王沃兰德的出现在莫斯科引起的一系列闹剧和混乱,还有大师和玛格Р丽特的爱情故事;一为历史和传说相交融的层面,主要记述关于古犹太王国总督Р彼拉多审判并处死耶舒阿的圣经故事;一为纯粹的魔幻层面,主要包括凶宅里一Р系列诡异事件和魔王的盛大舞会。因此作品也就分为三个时空:一是现实时空,Р即 20 世纪初期的莫斯科;二是历史时空,即 2000 年前的耶路撒冷;三是魔幻时Р空,即隔离于现实之外的第 50 号住宅。三个时空的几个故事互相穿插,交替讲Р述,形成立体空间结构,大大丰富了文本内涵。Р 现实时空。整部小说大部分情节都集中在这一时空之内。故事背景大致是Р20 世纪 20-30 年代的莫斯科,即苏联建立至二战爆发之间的近二十年。这一时Р空主要有两条叙事线索:一是魔王沃兰德及其随从降临莫斯科惩罚有罪的人们;Р另一条就是大师和玛格丽特的爱情故事。前一条线索贯穿小说始终,通过魔王一Р连串的恶作剧和诡异事件,让道德败坏的莫斯科人丑态毕露;后一条线索则是通Р过插叙,即通过大师向诗人伊万讲述他和玛格丽特的爱情经历的方式来完成讲述Р的。作者又通过伊万和大师在精神病院相遇,以及玛格丽特和魔王订约这两个情Р5
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