姆斯很好地把旋律和语言的走向相结合,能够恰当地表达愉悦、压抑、哀愁等多种情绪。勃拉姆斯经常用下行旋律音调来抒发哀伤、悲戚的感情,如《我正迷蒙的入睡》中,运用了大量的下行旋律音调,充分表达了作者哀怨、悲伤的情绪。在《徒然小夜曲》中,勃拉姆斯运用大六度、小七度音程的跳进,使音乐具有较大的张力和紧张度,渐渐把音乐推上了高潮,也使情感表达更为奔放生动。Р 多变的节奏的运用对音乐形象的塑造和情感的表达起着决定性的作用。勃拉姆斯经常运用附点音符、切分音、重音移位等节奏,来改变了节拍原有的律动,使音乐表现更加丰富和生动。如《萨福颂歌》的钢琴伴奏声部中连续切分节奏的运用,增强了音乐的流动感。Р 调式调性的灵活运用,使勃拉姆斯的艺术歌曲更加富于性。转调、离调等手法在勃拉姆斯的歌曲写作中经常运用。如《徒然小夜曲》中,第一、二、四段为A大调,第三段转为a小调;而《旷野孤寂》中在第14―Р15小节则出现了离调的和声进行。这些调性的变化,表现出勃拉姆斯丰富的和声思维,使歌曲更具感染力。Р 从曲式和篇幅上看,勃拉姆斯的艺术歌曲常用一段式、二段式或三段式的结构,并经常在此基础上作变奏处理。如《致夜莺》,以求用简单的手法,取得丰富的效果。Р 在钢琴伴奏上,勃拉姆斯的钢琴伴奏都写得丰富多彩,没有累赘的前奏;主体部分的钢琴伴奏和声新颖、织体丰富,常用大段的琶音或切分节奏;并有意识地将和声、伴奏织体等音乐因素提高到与诗歌、旋律同等重要的位置,建立起均衡的关系。钢琴尾奏部分也为歌曲创造了一种意犹未尽的感觉。Р Р 参考文献: Р [1] 孙会玲.谈勃拉姆斯艺术歌曲的演唱.《星海音乐学院学报》,2001年3月第1期。Р [2] 王厚谊.论勃拉姆斯艺术歌曲的音乐创作风格.《艺术百家》,2007年04期。Р Р 作者简介: Р 董茉、出生年月:1975.4 ;籍贯:北京;职称:讲师;学历:音乐学硕士;研究方向:音乐学。
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