面貌,避免了对素材的浓缩与整合。四、蒙太奇的叙事是一种强制性的封闭叙事,而长镜头的叙事则是一种非强制的、开放的叙事。蒙太奇的叙事是通过选择镜头组接完成的。选择镜头的过程是由创作者来完成的。创作者通过调动一切造型手段和编辑方法来营造一个明确的观念,并努力使观众接受这个观念。长镜头,由于它纪录的是一种接近现实生活的原生态,采用的是平实质朴的摄影手法,对观众有一种生活的亲近和参与感,因此观众有可能根据屏幕上提供的形象作出白己的评价和结论。它在编辑手法上并没有太明显的倾向性,而是以一种再现式的真实,提供给观众多义性的选择空间。总而言之长镜头强调对生活原型的尊重,让生活自己去展现自己背后的含义,在镜头上,重视对生活场面的直观、记录,重在镜头的完整、自然和连续性,以朴素且贴近生活的直观感动、吸引观众。蒙太奇对生活采取主观分析的态度,重视也善于挖掘生活背后的事理、人性,它创造了前所未有的丰富语义,强大的冲击力,能够强有力地揭示理念,打动观众④。【小结】阿巴斯说过:“在长镜头中,观众心里可以选择一个属于自己的特写镜头。④"长镜头它展现的,和蒙大奇导演替观众选择的必看的内容截然不同,蒙太奇用的过多会造成观众的视觉疲劳,但是长镜头节奏缓慢,观赏性不够,也不能多用,而要巧用。事实上,蒙太奇理论和长镜头理论都有自身的不足之处,我们不能为了追求真实性去强调长镜头而排斥蒙太奇,也不能为了追求艺术性去强调蒙太奇而排斥长镜头。要掌握好蒙太奇与长镜头手法的不同叙事风格,根据题材的性质和节目的表现形式,选择恰当的叙事手法,灵活运用蒙太奇与长镜头,只有这样,才能制作出高质量的影视作品。参考文献:①百度百科:蒙太奇②《电影理论的双生花:蒙太奇与长镜头》杨会·《电影文学》期刊2013.10.15③《谈电影的蒙太奇与长镜头》苏小明·《电影文学》期刊2013.10.05④《阿巴斯电影研究专题:当代电影》2003.03
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