使观众不由自主的想象自己身在这种情境之中,甚至想象自己就是萝丝,深深地体会到萝丝内心的那种亟不可待的“我必须要找到杰克”的紧迫感。Р Р声画造型的效果Р(一)旁白Р时间追溯到84年前,泰坦尼克号上的故事已经开始。随着青年萝丝的进船,画面开始出现了画外音,“······对别人来说,她是艘梦幻之船;对于我来说,她像艘努力船,要把我押回美国······”是老年萝丝的旁白,超越叙事情境的一种回忆与评述。说明了当时萝丝内心的无助与痛苦。影片后面也多次出现了这种旁白的叙述手法,在这也就不补赘述了。Р(二)音乐Р影片的音乐的使用是十分值得称道的。船沉之后,人们在寒冷的海水之中,求救着,呼号着,随着时间的推移,嘈杂喧闹声渐渐安静了下来,萝丝和杰克手紧紧相握,轻缓优柔的音乐声渐起,如梦如幻,空灵清透的席琳迪翁的歌声穿透人心,是对经历这场巨大灾难的受伤的灵魂的一种抚慰,是对已逝生命的一种追悼,是生死相依的爱情的一种礼赞。Р Р Р划变转场Р老萝丝的现在与回忆之间使用了大量的划变转场。比如,萝丝看到显示器屏幕上泰坦尼克号的残骸,看着布满海底沉淀的垃圾的门窗,从老人的眼睛里,这破败的门窗,慢慢的褪去所有历史和时间留下的痕迹,如萝丝的所说“我仿佛还能闻到新鲜的油漆味道”,崭新的泰坦尼克号船进入了镜头,一段永恒的爱情泣歌,不灭的人性光辉颂由此展开。再比如,杰克为萝丝画像,镜头在杰克的眼睛,画板和萝丝之间频繁切换之后,镜头停留在萝丝的眼睛上,然后镜头慢慢的由青年萝丝的眼睛特写化为老年萝丝的布满皱纹的沧桑的眼睛特写。Р Р Р画面时间处理——时间冻结Р灾难来临,乐师镇定的拉着小提琴,此时画面间接一组非常平和的镜头,船长独自一人在指挥舱内,设计师安先生缓缓地固定钟摆,老夫妻安详的相拥而卧,年轻的母亲为年幼的儿女讲故事,仿佛时间凝固,外界的慌乱与他们此刻隔离开来,安然平静的面对死亡的来临,不能不说是一种超脱。
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