人物内心,而对人物内心的关注又通过一些细节表现出来。因此,影片中人物的一举一动,甚至一个眼神都仿佛包含着千言万语,传达着人物内心的情感世界。同时,影片的节奏也是沉稳舒缓、不疾不徐的,仿如老火煲汤,小火慢炖,越煲越浓,老到自然,恰到好处。正因为这样,影片的情感表达才总是那么细腻悠长、感动人心。这种含蓄细腻的风格在李安的早期影片中己经形成,一直延续到现在。三、意境美在《卧虎藏龙》中,李安对意境的营造颇有种登峰造极的感觉。开头一幕,李慕白牵着马行走在江南水乡,只一个画面,却己经勾勒出江南水乡的生机盎然、灵动秀丽、纯净温婉,寄托着一种对美好生活的憧憬和向往之情,带给人无限遐想。这一点与李慕白此次下山的目的正好契合,暗示李慕白与俞秀莲好事将近。李慕白与玉娇龙在竹林打斗的一幕,更是具有一种超脱尘世的空灵之美。同着白衫的两个人,一男一女,在林海中穿梭,追逐,僵持,看起来是一场打斗,实际上却是意乱情迷、诗情画意;同时,两个人在打斗中的情绪变化和气场变化与竹林的光影婆r交相辉映,虚实相生;另外,竹本就是四君子之一,竹的“劲节”、“虚空”、“萧疏”的个性曾让无数诗人引为同道,以竹来喻李慕白绝不为过,实际上,林海中的李慕白玉树临风,更是有些仙风道骨的气度。总的来说,林海这场戏无论是情感的酝酿、想象的延伸,还是人生境界的感悟,都充满无限的张力,真可谓韵味无穷。李安电影往往既包含东方的含蓄、细腻,又包含西方的开放、现代,既展示出美妙的画面,又拥有丰富的内涵,东西方观众都能够在影片中找到契合自身的价值观和丰富的审美体验。李安电影的成功显示出李安高超的文化融通能力、电影驾驭能力和审美水平。经过十二部影片、二十多年的积累和沉淀,李安电影开始显现出其独特的魅力和影响力,在迎合和引导大众审美的同时,给好萊坞和华语电影乃至世界电影工业都带来不容忽视的影响,对美学理论的研究尤其是电影美学理论的研究也具有重要意义。
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