之处,而她那怯懦的性格,没精打采的神态,更是惹人生厌。千寻的性格也表现了宫崎骏对当下那些为了追求时髦而迎合当今商业需求的俗不可耐的爱情动画片的否定。最初创造这角色时,宫崎骏替她忧心,但到故事将近完结时,他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。因为最终被唤起斗志的千寻,通过自己的勇敢与智慧,救出了父母,也救了白龙,走出了幻觉的世界。而影片《千与千寻》成了日本史上最高票房的动画片,同时获得了52届柏林电影节小金熊奖。这是小金熊第一次授予一位动画人和一部动画电影。艺术风格分析——题材分析①来源于欧洲名著:《鲁邦三世》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》,这几部作品有一共同特点是,源于对欧洲名著的改编。有的是取其故事大意,有的是一个细节的扩充改编。但是宫崎骏的改编如果不仔细分析很难对号入座,原作的画面大多都被模糊掉了,呈现出一种似是而非的特征。如《悬崖上的金鱼姬》改编自安徒生童话《海的女儿》。这个童话也曾被改成《小美人鱼》,成为迪士尼动画的经典制作。与其相比吉卜力艺术片和好莱坞商业片有着截然不同的美学追求。②来源于题本本土文化《幽灵公主》、《千与千寻》是宫崎骏作品中,两部少有的完全取材于日本本土的故事。故事中处处可以看到创造者在日本民俗,民间传统文化中搜索素材,吸取日本文化和艺术中的优良传统,展示出复杂多样,神秘莫测的日本文化。③纯属宫崎骏独创宫崎骏独创的动画电影就只有《风之谷》和《红猪》了,虽然这两部属于独创的,但是故事的发生地点却在欧洲,而且在这两部动画中,我们也不难发现其他故事的身影。《红猪》是一部宫崎骏“自我审视意识”的半传记片,是他自身反战思想的写照。红猪是由于他看透了人类世界,所以把自己诅咒成一只猪。在国家、时代、生活意义这些严肃的命题中,他塑造出一个充满矛盾的“酷猪”形象自喻,既不失卡通文化的精髓,又蕴藏着对自身和所处时代的思考和批判。
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