能的猜想,这都给观众很多留白的想象空间,不断随着剧情的展开而让观众想一探究竟。Р 剧中经典台词――“非常时期,采取非常手段。”这句话出自于保安局局长陆明华对刘杰辉所说。之所以成为经典,无非是这句话贯穿整部影片的架构。非常时期,李文彬暂代处长一职指挥寒战,并全城一级戒备;非常时期,邝智立用几乎土匪式的方式强行带走总警司信息系统首席总监杜文;非常时期,刘杰辉和李文彬身为同一级别,刘杰辉却私下求助陆华明取得李文彬的个人资料;非常时期,刘杰辉选择用几乎毫无防御装备的狗车运回被劫匪退回的5000多万赎金,结果不出所料的是被匪徒轻而易举地劫走;非常时期,刘杰辉选择的是向ICAC举报的却也是他自己。这些看似费解的行为,似乎也只能用“非常时期,采取非常手段”这句来解释了。所以也有人说,《寒战》里所埋的伏笔像是松鼠为了过冬而储藏在地下的粮食,没想到存储太多,冬天都过完了,粮食都还没来得及吃掉一半。Р 反观传统的香港警匪片,通常是以因果式来展开整个故事结构,全知的叙事结构将观众置身影片之外,客观的看待影片中角色的悲欢离合,清晰整个故事大致的发展脉络,对剧中的角色和矛盾冲突有客观的评价和判断。不可否认的是,这种叙事结构在警匪片发展历程中有其重要的作用,但同时它的缺陷也是不能否认的――缺少带动观众情绪的伏笔,拉开观众和角色的距离,过于直白的表现形式在画面感刺激的警匪片中未免显得有些平庸。Р 叙事主体:两方对立到多方对立Р 冲突与矛盾的故事主体是警匪片叙事的最佳动力来源,在传统的香港警匪片中,最基本和常用的叙事主体就是“警”与“匪”的双方对立,通常是以执法人员一方和匪徒一方的矛盾冲突进行创作展开的。随着电影环境和大众偏好的发展,这种模式开始显得单一乏味起来,对立冲突的形式开始多元化发展,对立方不再局限于“警”与“匪”,开始走向多元对立。这种创新式的叙事主体也让警匪片的剧情变得更加跌宕起伏、错综复杂。
全文预览
