谢灵运山水诗的艺术风格浅析

抱幽石,绿筱媚清涟。?”的“抱”字“媚”字, “乱流趋正绝,孤屿媚中川”的Р“趋”字“媚”字,以拟人的手法赋予山水以活力;?“野旷沙岸净,天高秋月明”的“旷”Р字“高”字,写出了平芜的阔大;?“舍舟眺迥诸,停策倚茂松”的“眺”字“倚”字,写出Р了游览者的风神; “明月照积雪,朔风劲且哀”?,以“劲”和“哀”来形容朔风,就可以收到Р景凄而情促的效果。Р又如《石室山诗》 :“莓莓兰清急”句,陈胤情评日:?“‘莓莓’字甚新,详义当是草逐水Р流,根定叶漂,长条披偃,翠带摇轻,似与俱去也”?,充分显示出诗人锤炼字句功夫之精深。Р然而由于结构的单调,?语言上的过分雕琢使得谢灵运的山水诗产生堆砌、?冗长、 晦涩的Р弊病诗词最后的玄言部分也影响了其诗的艺术效果。Р谢灵运以大量的山水诗,?打破了东晋玄言诗的统治,?扩大了诗歌题材的领域,?丰富了诗Р歌创作的技巧,对后代诗人有很大的影响。?谢灵运以其卓越的艺术才能,被誉为“元嘉之Р雄”、“江左第一” 。后人曾以老庄在玄学上的祖师地位来比喻他在文坛上的地位。他的写景Р技巧及辞藻,谢朓、何逊、王籍、阴铿等竞相学步;唐代大诗人李白也对他高妙的文才及审Р美能力大为赞叹,甚至说: “且从康乐寻山水,何必东游入会稽。?”可以说,正是谢灵运的文Р学活动, 才使山水诗象一颗耀眼的新星升起在晋宋文坛上。?谢灵运的名字也因此永远和山水Р诗联系在一起。Р李雁 . 谢灵运研究 [M] . 北京 :人民文学出版社 ,2005Р李运富 . 谢灵运集 [M] . 长沙 :岳麓书社 ,1999Р何文焕 . 历代诗话 [M ]. 北京 :中华书局 , 1981Р顾绍柏 . 谢灵运集校注 [M ]. 郑州 : 中州古籍出版社 , 1987Р葛晓音 . 八代诗史 [M ]. 北京 :中华书局 , 2007Р陈祚明 . 采菽堂古诗选 [ G]. 上海 : 上海古籍出版社 , 2008