虽小而狭,但形象精致,含意微妙,作者笔下的小楼、淡烟,飞花、流水,都涂有远较诗中同类景物更浓厚更细腻的主观感情色彩,体现出一种“深致能入骨”的精微幽深的内在之美。此种细腻精美,是宋词的总体风格。无论是柳永的批风抹月,或是东坡的自我调适,或是邦彦的婉雅迥互,所抒写的大抵是淡而不厌、衰而不伤的情怀。即使音节繁促、声调亢阳,个中情味仍是贵族式的细腻雍容,即使所表达的是家国愁、乱离恨,也以一种更易动情的细腻形式表现出来。Р柔美钟秀,香艳婉媚,细腻精致,共同构成了宋词阴柔美的世界,而天象的斜风细雨,淡月疏星;地理上的幽壑清溪,平湖曲岸;情感上的锐感灵思,深怀幽怨,则是构成这一柔美世界的质材。为了构成宋词阴柔美的世界,宋代词坛贡献出千姿百态的柔美珍品:晏殊的温润秀洁,欧阳修的俊深沉着,柳永的旖旎委婉,小晏的秀气胜韵,秦观的凄清含蓄,清真的缜密典丽,陈克的香轻约,李清照的轻巧尖新,吴文英的绵丽幽邃……如星的名家,几欲把天地间阴柔之气发泄殆尽。诚然,宋代词坛还有别一番风貌的歌唱,苏轼的豪放词在北宋词坛并未得到认可。其门生便以为如教坊雷大使之舞,“虽极天下之工,要非本色”,(按,这个“本色”兼指词的音律和词的软性和柔性。)辛词有其“继东坡,高唱大江东去Р”的一面,但他结合词体“本色”,“敛雄心,抗高调;变温婉,成悲凉”,创制出大量刚柔相济与纯柔佳作。正如前人与今人所反复认识到的,晚唐以降直至北宋末年,“婉约”、“阴柔”不仅是作为一种词风而且也是作为定向了的艺术主题和审美兴趣,始终在词坛居于主导地位,从而集中映现出以“阴柔”为特征的两宋文人士大夫的心境和意绪。Р参考文献:Р⑴程郁缀《唐诗宋词》北京出版社 2003.3.1Р⑵黎洪等《华夏正气篇》安徽人民出版社 1982.4.2Р⑶朱玉衡《历代诗词选注》安徽人民出版社 1982.4.1Р⑷方智范等《新编语文摘要》上海社会科学院出版社 1988.8
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