养和才情等在书法艺术形象的创建中展示出来。任何艺术都须要悟性，书法是书者对自然万物所显示的形、质、势、态、意和理的感悟、积淀和想象。在书法气象上求精、求深、求品位。我与关仁山闲聊，他说自己书法观是：改变多端、布局独特、意到笔随、气韵流淌、寓情寄美。从书画创新来讲，也大多是形式风格上的，但无论多么迷人的形式面目，都必需以表现出韵味之浓，品位之高，意味之深和效果之精为根本。在国画方面，我特殊喜爱他画的葡萄：一颗颗红红的葡萄，水墨淋漓、晶莹欲滴，有作家的内心寄予，含有对生活的深深祝愿。他追求国画的简洁、纯净、祥和、幽邃的审美境界，有韵味，有文人风骨，有现代意识，有个人风貌。我看过他画的葡萄《圆梦》和《红露凝香》，他的葡萄，比别人的要鲜红，据说是点了朱砂红，还有避邪的效果。 他画葡萄不按部就班，而是以意赋彩，以干笔表现。特殊是葡萄颗粒，以绿为底色，然后用朱砂红覆盖，表现出葡萄的精灵特质。可以说，用笔老辣，设色大胆，构图饱满。 还有他的白牡丹，也是受人称道的。我们常说“唯有牡丹真国色”，国画牡丹也是多有经典。但是关仁山的画法很特别，别人画红牡丹和黄牡丹居多，他画的是白牡丹，这真的不多见。他的画给我们清雅之感。他画的《清心可鉴，文苑旺盛》，一幅画，可谓寓意深远。牡丹是落叶小灌木，生长缓慢，株形小，有丛有独，有直有斜，有聚有散，各有千秋。他的画法是清雅一色，这是挑战，他用笔先蘸淡草绿，笔尖蘸少量藤黄点出花蕾，其中花苞一笔两笔点出即可，结果就花朵绽放，有单瓣，有重瓣，千姿百态，显示出画家的真性情，以求达到绘画精神之所在。 我留意到，关仁山正在领悟中国传统美学精神，尝试凿通三室，以草书入画，刚劲的笔墨写字绘画，使画面现出书意美，还能够以画意入书，使飘舞的狂草如风樯阵马，书面洋溢着诗情画意。可谓书中有画，画中有书，情趣两得。我祝福他小说、书法和绘画三丰收。(作者系河北省作协原主席)
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