是像刘禹锡《陋室铭》中所描写的“苔痕上阶绿,草色入帘青”的一个简陋的私家园林而已。它只供私人享受花木之美,若不是主人的亲朋好友,是不能私自闯入的。从“柴扉”二字,我们可以推测到,小园的主人绝不是什么当朝显贵,只不过是一位清贫乐道的江湖寒士而已。从“满园春色”的意象中,我们可以发觉小园的主人并不是一个意志消沉、悲观颓废的伤感文人,而是一个热爱大自然、积极乐观的高人。从“一枝红杏”的鲜花中,我们可以看出,小园的主人还是一位爱好种花、养花、赏花的花迷、花痴,特别喜爱春花的雅士。总之,叶绍这首诗运用了景中见人的写作技巧,让读者透过这些景物,就知道这位小园的主人是一位懒于社交、性格内向、隐居山林、“门虽设而常关”,无心功名富贵的高人;他又是一位爱好种花、养花的花迷、花痴、特别喜爱春花的雅士。叶绍翁这种景中写人、宾中见主的写作技巧,既经济而又巧妙,也是他这首小诗千载流芳的重要原因之一。四.景中寓理法宋诗与唐诗最大的不同点就是景中寓理,在叙事、写景、抒情的基础上,寄寓哲理,把事、景、情、理四个内容要素有机的融合在一起。而唐诗绝大数多数是景中含情、情景交融。这首小诗是一首七言绝句,但它不同于一般的七绝诗,一般的七绝诗主要以抒情为主,而是这首诗却是以叙事为主。但它不是单纯的叙事,而是通过写景来完成叙事,并且做到了景中抒情,景中含情。第三四两句又把写景升华到哲理的高度,景中寓理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。可以说,这首诗把叙事、写景、抒情、说理四种表现方法融合在一起,把说理建立在叙事、写景、抒情的基础之上,做到了事、景、情、理的统一。既有形象思维,又有抽象思维。它既能引起读者丰富的联想,又能促使读者深刻地思考,还能给人以哲理的启示和精神的鼓舞。这就是叶绍翁《游园不值》所产生千古魅力的重要原因。李红,新疆巴音郭楞职业技术学院基础部教师,主要从事中、高职语文教学研究。
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