下模进三度,因此,它属于引申型中段。在调性方面,中句一开始采用了明朗的C大调,随后又转回到e小调,这是为再现句的调性回归做准备。在织体方面,中句采用了复调织体,主题因素做复调式的声部模仿,起到连接过渡的作用,以上内容都使中句与呈示段形成对比。③再现句与中句之间有一小节叠入,25小节的高音部是再现句的开始,中句全终止与25小节的低音部。再现句的结构与呈示段相比有了较大变化,其有力度的和弦强奏、结构的分裂、和声连续模进,实现了动力性再现特点。2.舒曼《儿童情景》之《梦幻曲》OP.7带再现的单三部曲式A+B+AA(4)a1(4)B(4)b1(4)A(4)a2(4)FF-g降B-dFA部分:4+4小节。调性:F大调。第七小节转c小调,第八小节转回F大调。B部分:4+4小节。调性:第九小节F大调转到g小调,第十三小节转到d小调,第十六小节回到F大调。A`部分:4+4小节。调性:F大调到底。3.贝多芬《第1钢琴奏鸣曲》第3乐章F小调,3/4拍子,小步舞曲复合歌谣曲式A(单3部)+B(单3部)+A(再现)abaabaa(1)主歌谣曲式(1—40)(1—14)小步舞曲主题(f—A)(15—28)转调展开(29—40)主题(原调—主音调)(2)三声中部(41—73)(41—50)三声中部主题(F—c)(51—56)中间部分(66—73)在现部(主调—主音调)(3).再现的主题歌谣曲式(1—40)(4).没有尾声。4.贝多芬《第2钢琴奏鸣曲》第2乐章D大调3/4拍子较低等级的回旋曲式(两个插部)A(主部)+B(第一插部)+A(主部再现)+C(第二插部)+B(主部再现)+D(尾声)(1).(1—19)主要主题(D)(2).(20—31)第一插部(b—主音调)(3).(32—50)主要主题的第一次再现(在原调上)(50—67)第二插部(d—bB)(68—75)主要主题的第二次再现(75—80)尾声
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