所说的“命运”其实是指不平等的社会现实。第一乐章仍然由典型的奏鸣曲式有活力的快板写成。Р 直接由主题动机的上行模进展开通过非严格模进和倒影、倒影逆行、变形、缩减等手法发展而成,最后转至其关系大小调的重属调导七和声并解决到属和声上。Р 如果说命运主题是聚然爆发的晴天霹雳,那么连接部则表现了大地生灵的反响。“非但久久"不能平静而且迎来了愈来愈烈的狂风暴雨。音乐充满了动力性的冲击鲜明的力度对比紧张尖锐的和声。接下来副部主题就是作者对“命运”的态度。简短四小节的圆号过渡句整个副部建立在命运主题的关系大调上。Р 然后作者采用连句结构形式运用重复、模近、缩减、裁截等手法表现了柔和温暖的英雄性格。英雄不仅尚武而且有着美好的内心世界。副部主题所表现出的和平美好是短暂的结束部呈现的躁动不安和紧张气氛再次出现很明显和平已不复存在。英雄在于命运搏斗的过程中显示了其乐观、真理的一面,然而命运的严酷再次狂暴的袭来。Р古典音乐中呈示部的反复是典型不过的。展开部的图式如下所示:Р展开部的开端是以法国号吹奏“命运”主题的变形开始的:Р 再现部再现了主题主部、连接部和副部,只不过省略了主部主题里的动机音型同时副部调性也回归到了主部主题相对应的同主音大小调,即$大调上。主部主题刚出现不久双簧管演奏了一段伤严酷的斗争真正拉开了帏幕,双方的对抗达到了白热化的程度。Р 接着音乐的力度突然变化,管乐与弦乐交替出现缓缓而来仿佛双方斗争之后的对峙又似乎是疲惫中的喘息。Р Р突然“命运敲门”主题又闯了进来惨烈的格斗再次爆发达到音乐的第一个高潮。Р感而略有沉思性格的悠长曲调仿佛是对命运的冷静思考,把结束部的作用大大提高篇幅扩大使之成为第二展开部这就是贝多芬许多大型作品的又一显著特点。该作品基于呈示部里的结束部进行扩展使得篇幅增大更具有展开部里所表现的强烈戏剧性和矛盾冲突性。作曲家采用连续的同音反复手法和音型走句段落尤为如此。
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