在A大调上,较首段在结构上有了扩充,形成了一个8+14小节的并行不等长乐段。(分述下一次级结构)前一乐句为首段第一乐句的严格再现,在57小节停留在V65上作半终止,后一乐句延续前乐句的材料但由于使用了V7/IV—II的离调阻碍进行及V65/V—V2—I6等重属和弦的进行使得音乐获得了内在的动力从而得以扩充。(分述次级结构)尾声从材料上来看也可以分成4个阶段.。第一个阶段6小节,材料来源于连接部分,为动机性的音型。第二个阶段5小节,材料来源于中段的第3个阶段,材料以八分音符的等分节奏进行为特点。第3个阶段3小节,材料来源于首段,以十六分音符做歌唱性的律动为特点。第4阶段4小节,是主和弦的上行分解;(描述调性及和声特点)整个尾声的调性持续在A大调上,第一个阶段配合动机化的旋律音型在和声上运用了较多的重属、副属和弦使得尾声的第一个阶段具有了一定的动力性,但在随后的三个阶段和声上采用了单纯的V7—I的进行使得之前的和声紧张度得以缓解与平和,配合和声的处理,尾声的后三个阶段在旋律上也以下行为主。从而使得音乐更具有结束感。整个尾声在材料上有对全曲做“总结归纳”的意味,在和声调性上具有明显的结束感,为典型的收束型写法。(总述分析要点,得出分析结论)本曲在材料上具有较为明显的统一性;和声调性上主要以陈述性的和声语汇及近关系的调性展开为主,这与“单三”作为一种较小型的曲式结构其“容量”有限,并不适合做过多的展开与对比是相适应的;结构上在音乐的不同发展阶段作了相应的处理:首段较规整、中段较自由、再现段有扩充,形成了一种逐渐增长、逐渐活跃的形式;织体上贯穿全曲使用了倚音上行分解和弦的形式,使音乐生动活泼。这与本曲所要描述的主题——《春之歌》——所要表达的那种春天来临,万物复苏、世界一片欣欣向荣的艺术形象是相吻合的。由于结构上的逐渐活跃,使得“连接”及较为长大的“尾声”的出现变得必然和必要。-2-
全文预览
