年都未有芳华,二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。 这首《春雪》构思新巧,独具风采。诗的第一句“都”字透露出人们盼春色的焦急心情,第二句“初惊”一词含蓄地写出人们新奇、惊讶、欣喜的感受,一抑一扬,腾挪跌宕、波澜起伏。三四句用拟人的手法,写出了白雪也耐不住等待,竟然纷纷扬扬穿树飞花来装点一派生机盎然的春色,这是继一二句地深化,一扬再扬,表现了作者对春雪和春色的喜爱。 满庭芳·夏日溧水无想山作宋·周邦彦 风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,拟泛九江船。 年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。 词的上阕先喜(“风老”三句)后忧(“地卑”二句),再喜(“人静”三句)再忧(“凭栏久”三句),回环跌宕。下阕,“年年”三句,仍写苦情。“且莫”两句,似可求得快乐,不觉一喜。但“憔悴”三句又是一片苦情。既始终得不到快活,求不到解脱,那就还是“醉眠”的好。满腔的仕途失意的愁苦忧怨就这样在一抑一扬之间推上了高峰。 还有许多诗歌中都存在欲扬先抑的用法,如《琴台》(杜甫)、《登快阁》(黄庭坚)、《破阵子·醉里挑灯看剑》(辛弃疾)、《菩萨蛮》(韦庄)等等,这些请读者们自己去慢慢体会。 当然,有些诗歌中也存在欲抑先扬的用法,如李商隐的《贾生》:“宣室求贤访逐臣,贾生才调更论。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”但总体数量不多,笔者在此不再赘叙。 姜夔在《白石道人诗说》道:“(诗)波澜开阖,如在江湖中,一波未平,一波已作。……方以为奇,忽复是正;出入变化,不可纪极,而法度不可乱。”通过对以上诗歌的欲扬先抑用法分析,可以看出姜白石说法的正确性,同时也告诉我们在欣赏诗歌时,要深刻的去体会诗人的情感变化,懂得诗歌中的曲折致意。
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