。他继承了陈子昂诗歌革新的主张,在理论和实践上使诗歌革新取得了最后的成功。他在《古风》第一首中,回顾了整个诗歌发展的历史,指出“自从建安来,绮丽不足珍”。并以自豪的精神肯定了唐诗力挽颓风,恢复风雅传统的正确道路。在《古风》第三十五首中,又批判了当时残余的讲求模拟雕琢及忽视思想内容的形式主义诗风:“一曲斐然子,雕虫丧天真。”在创作实践上,他也和陈子昂有相似之处,多写古体,少写律诗,但他在学习乐府民歌以及大力开拓七言诗上,成就却远远超过陈子昂。他这些努力对诗歌革新任务的完成起了巨大作用。李阳冰在他死后为他编的诗集《草堂集》序中说:“卢黄门云:陈拾遇横制颓波,天下质文翕然一变。至今朝诗体,尚有梁陈宫掖之风,至公大变,扫地以尽。”这是对他革新诗歌功绩的正确评价。李白诗歌对后代的影响也是极为深远的。他的诗名在当代已广泛传扬,到贞元时期,他的没有定卷的诗集已家家有之。中唐韩愈、孟郊大力赞扬他的诗歌,并从中吸收经验,以创造自己的豪放杰出的诗风。李贺浪漫主义的诗风更显然是受过他更多启发的。宋代诗人苏舜钦、王令、苏轼、陆游,明清诗人高启、杨慎、黄景仁、龚自珍等也莫不从他的诗中吸收营养。此外,宋代以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派的词,也受过他的影响。他那些“戏万乘若僚友”(苏轼《李太白碑阴记》)的事迹传说被写入戏曲小说,流传民间,更表现出酷爱自由的人民对他的热爱。他的作品妇儒成颂,有口皆碑,不仅是祖国文化宝库中的光辉遗产,而且也是世界文学的瑰宝。参考书目:1.《中国文学史》(二).游国恩主编.1963年第1版.人民文学出版社2.《唐人绝句选》黄肃秋选;陈新著.1984年.中华书局3.《中国古代文学作品选》(中).中央广播电视大学文学教研室古代文学组选著.1986年.北京大学出版社4.《李白诗选读》李晖编.1980年9月.黑龙江人民出版社5.《唐诗三百首详注》.郑孟彤.1981年6月.广东人民出版社
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