小仓万寿男的袖子研究1

的变化。Р2 不能单纯的看说两片袖的结构就评价好坏,我们需要通过实验把各种各样的因素分来理解。如果我们把A作为一个基本的袖型来做比较的话。我们对A的袖山斜增加距离的话,像袖子袖扣增加了一个扣势(如图B)这样我们得到的袖子有了更大的运动空间和活动范围。Р(小仓万寿男的说法就是我们增加了袖肥,使得袖子的运动空间增加。日本人习惯计算袖肥和袖山之间的角度来解释袖山和袖肥的关系。)Р对AB的袖斜增加得到D,这样D的袖山高就降低了。Р3对于袖眼额制图,我们以男装平面制图作为直接原型袖窿和袖山对应的技巧作为基础。通过这个我们来摸索袖子的变化。因此最初阶段我们要掌握袖眼的变化图形。Р以上图作为袖窿袖山的基础Р袖眼的变化Р以上图决定了袖山的形状后,两片袖的袖眼就产生的变化。每种资料所提到的袖眼都是不同的。最初的男装制图是没有袖眼这个概念的。如果通过内缝的调整产生了袖筒的旋转。其形状本身是可能产生的。当然每套资料所提到的制图方法都是基本正确的,如果我们想要得到我们要的袖子去学各种各样的袖子,是一件很麻烦的事情。我们通过反复论证各种文献得到同样袖山通过不同的内外缝的位置调整得到了各种各样的袖眼。Р从一个袖山得到的各种各样的袖子的眼Р5 袖筒的内外缝在各种各样的位置产生的袖眼变化。РA 为标准的常见袖子内外缝的位置, B 把外缝最高点调整到很高的位置,D 正好跟B相反,把外缝调整到比较低的位置,这样我们D的内缝的最高点的位置就比较高了。 C是A和D 中间度这个感觉。通过这些制图方法我们得知调整袖龙的弧线形状我们对应的袖山产生了内外缝的变化。即使是同样袖山形状也可以产生不同的袖子外观。Р袖山袖身都相同产生的不同袖子差异Р6同样的袖山袖身,不同的内缝产生不同的变化。Р我们仍然以A作为基础袖型作为参考的话,B的内缝后移,C的内缝前移,D的内缝更加前移。如果说从这些来考虑袖眼的变化来说,袖眼其实是个骗局。