众。Р艺术媒介的作用Р美辞调整。艺术媒介影响着艺术兴辞的调整和适应。Р莱辛认为,不同媒介会影响不同的符号编码规则。空间艺术—雕塑—静态事件;时间艺术—诗—动态事件。Р媒象生成。艺术媒介影响着艺术兴象的生成和型构。Р艺术兴象的表现离不开艺术修辞,而艺术修辞又受到艺术媒介的直接影响。(书法)Р媒格展现。艺术媒介影响着艺术兴格的展现和区别。Р一般来说,艺术兴格受制于作者兴性与作品风格,但是艺术品在实际传播过程中必然受到艺术媒介的影响。(电影→起艺术兴格的生成极大受制于媒介技术的发展)。Р艺术兴辞Р艺术兴辞是指具有调整、畅达个体体验和理想与现实生存境遇间关系作用的符号表意方式。兴辞层是艺术品结构的第二层面。Р艺术符号的感兴修辞性Р艺术具有感物而兴、兴而修辞的特性。РB.艺术兴辞由“感兴”和“修辞”构成,前者提供深沉体验和超拔理想,后者提供符号实践的具体途径,后者通过适当编码方式将前者予以形式化、具象化。Р艺术兴辞的特征Р以辞运兴,它包括隐兴与转兴。Р“隐兴”和“转兴”是从艺术兴辞角度对“隐喻”和“转喻”语言学术语的一种转化性使用。Р “隐喻”:与语言构建的选择功能相关,基于相似性原则,意味着替换的可能性。Р (《乡愁》—我和母亲;达利《记忆的永恒》,超现实主义风格)Р “转喻”:与语言构建的组合功能有关,基于邻近性原则,意味着延伸的可能性。Р (《乡愁四韵》白色—家信—乡愁;毕加索《亚维农的少女》,立体派)РB.感兴视角的加入及改造,使得隐兴和转兴真正成为一种理解艺术兴辞的绝好方式。Р兴中现辞,它包括蕴辞和秀辞。Р“蕴辞”和“秀辞”是对传统文艺理论中“隐秀”这对概念的转化性使用。Р “隐”:含有字面意义以外的内容;“秀”:作品中特别突出的句子。РB. 蕴辞:是指艺术符号编码在传递感兴体验的过程中具有蕴藉性与含蓄性。Р 秀辞:是指艺术符号编码在传递感兴体验的过程中具有直观性与形象性。
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