它所模仿的是通过“突转”和“发现”而达到结局的行动。“突转”是剧情的突然向相反方向转变。“发现”是主人公由不知到知的醒悟。这两个因素是构成复杂悲剧的最重要因素。人们的恐惧和怜悯之情主要由“突转”和“发现”引导出来的。“突转”伴随着“发现”而“发现”就意味着突转”。如《俄狄浦斯王》中, 报信人道破俄狄浦斯的身世后,本想安慰俄狄浦斯,解除他害怕证实他杀父娶母的恐惧心理,结果适得其反。俄狄浦斯从此“发现”自己所犯的罪行,使剧情发生了Р“突转”。“突转”不能由逆境转入顺境,必须由顺境转入逆境,而且不应是好人和极恶的人由顺境转入逆境,只能是介乎这两种人之间的,不十分善良也不十分公正的人由顺境走入逆境。亚里士多德提倡的悲剧情节围绕人自身的活动旋转,是对希腊古典时期悲剧内容重大进展的极好概括。Р结语:亚里士多德认为悲剧是一种综合性模仿,是具有高级价值的艺术形式。悲剧严肃、集中、详细地表现现实生活,刻画人物的性格,体现诗人对社会和人生的深刻见识,具有认知价值;悲剧在形象中揭示事物的本质,表达普遍性的哲理,也有思想价值。同时,悲剧塑造富有魅力的艺术形象,使人体验悲壮与崇高,这使悲剧有了特殊的审美价值。悲剧更有净化情感、陶冶品性、教化风气的社会价值。亚里士多德从哲学的高度对美学范畴“悲剧”进行的界定对西方美学史产生了深远影响。Р参考文献:Р[1]亚里士多德著.罗念生译.诗学[M].北京:人民文学出版社,1962. Р[2]阎国忠.古希腊罗马美学[M].北京:北京大学出版社,1983.Р[3]朱光潜.西方美学史[M].北京:人民出版社,1979.Р[4]索福克勒斯悲剧二种[M].北京:人民出版社,1978.Р[5]黑格尔.美学:第1卷[M].北京:商务印书馆,1978.Р[6]歌德.歌德谈话录[M].北京:人民文学出版社,1978.Р[7]欧里庇得斯悲剧集[M].北京:人民文学出版社,1958.
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