化的“启蒙”;大众文化出于满足大众消费这样一种根本目的,也需要多方、大胆地借鉴任何文化素材以滋养自身,尤其是从精英文化中汲取各种成熟的文化成果来为其所用。Р玛丽·宽特设计的“迷你”裙,是她在这个时代的伟大发明,它是伦敦20世纪60年代年轻风暴的代表,并成为解放身体束缚的最时髦的表现。Р“孟菲斯”的设计仍体现着浓浓的“解构”色彩,主要体现在以下三个方面:Р (1)现代主义功能观的解构。Р (2)现代主义产品语义的解构。Р (3)现代主义材料观的解构。Р“孟菲斯”的设计手法:Р (1)波普涵延化,主要表现了一种通俗化的水平、流行文化与应用艺术的交织和联系。波普艺术重点关注的是商业化符号、象征、标志、形象以及具有民间艺术风格的视觉语言。Р (2)装饰化,其设计中一个显著的特点就是非常注重表面的装饰效果。Р (3)象征化,“孟菲斯”设计师利用符号学的观点,把设计视为一种语言,一种通用的和固有的语言,它由实用性、结构可靠性、经济性和技术设备等因素决定。Р青蛙公司建设性的后现代设计观体现在:Р (1)青蛙设计公司的“形式追随激情”设计哲学,直接挑战其前辈所倡导的“形式服从功能”的现代设计原则,它的许多设计都有一种欢快、幽默的情调,令人忍俊不已。Р (2)青蛙的设计原则是跨越技术与美学的界限,以文化、激情和实用性来定义产品。Р (3)青蛙的设计也不再像以往那样常常以设计和创造一种新生活方式来强加于消费者,它更多关注于延续或提升消费者对某种生活方式原有的舒适、美好的感受,这是一种对人性化更深的理解和感悟。Р由于天时设计所取得的巨大成就和对社会的极大贡献,艾斯林格1990年荣登商业周刊的封面,这是自罗维1947年作为时代周刊封面人物以来设计师仅有的殊荣。Р当代商业设计恶俗美学的批判主要表现在:Р (1)制造虚假需求的批判Р (2)追求畸趣的批判Р (3)渲染性趣的批判Р (4)过度设计的批判
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