但是喜欢攀爬在管道上,边跳跃边奔跑,它的跳跃是上下式的且视角不断进行翻转。它负重式地奔跑,每落下一次就地动山摇,这充分地体现了导演的想象力抓住了异形的神态和被追赶者拼命逃跑的惧怕心理,观看影片的观众也一定因异形的恐怖受到强烈的震撼,紧张到把心脏都提到了嗓子眼。Р大卫·芬奇在影片《战栗空间》中,充分展现了其团队的先进技术和他对镜头收放自如的运用才能,运用电脑特效制作了很多新奇的画面。穿墙而过的镜头,放大的钥匙孔,手电筒里炽热的钨丝,都活灵活现的把观众带入奇妙的场景。画一个接近三分钟长度的镜头,从女主角躺在卧室里展开,直到三个不要命的凶犯进入这间屋子,所有的景深、景别都在这三分钟之内完成,不仅带来了别样的感官刺激,女主人浑然不知的状态,凶犯们紧张行窃的过程也自然的表现出来,这个镜头调度的非常流畅,增加了惊惊指数。女主人想尽一切办法拿到手机那一段,也是精彩绝伦。为了拿到手机报警,女主人悄悄走出密室,不小心碰到物品引发声响,随之而来的就是歹徒听到后立即往楼上狂奔。一边是女主人发抖的手和紧张的内心,另一边是歹徒们快速的步伐、狰狞的表情,镜头来回切换,紧张气氛一下子油然而生。Р(二)匠心独运的画面构图Р纵观大卫芬奇的电影,可以发现其中有一些封闭式构图。构图从美学原则的角度上来说,首先应该在视觉上使人觉得舒服,带来美感。封闭式构图给人一种沉闷压抑的感觉,但不能说这就不是美感,由于影片的需要以及导演对画面构图的特殊理解和要求,必须选择这种构图,而这种构图能给人带来一种特殊的感受,那么在美感上就略逊一筹了。从主题服务原则上来看,故事主题在影片中起决定性作用,叙事模式、叙事方法等都是为主题服务的,因此构图也应该是为主题服务的。为了能更好的表现主题,构图最起码在视觉上应该让观众感到舒适。大卫·芬奇的电影可以说基本上都是些悬疑类作品,尤其是封闭式构图,本身就是压抑感,所以就更不要提舒适了。他的这种
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