个的自己全泼出来了”。这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。在一般人的概念里, 固体的手臂再白, 却与液状的牛奶毫不相干, 两者的差距不言而异, 只有一点“白”是相似的。写女人肌肤嫩白的比喻又何止千种万种, 却从来没有人把这样的肌肤之白比作自己往外泼的牛奶。这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象,又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。(二)暗示化的比喻暗示化的比喻是张爱玲小说的语言的精华。在《金锁记》里, 她写道:“她到了窗前, 揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘, 季泽正在弄堂里往外走, 长衫搭在肩上, 清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了, 哪儿都钻到了, 飘飘拍着翅子。”这是人物处于阴沉压抑的环境中, 爱情终归破灭的情境。没有大段的铺张描写和渲染, 文字经济动人, 却将那种伤感表现的非常深入。这真是神来之笔, 自然灵动。这种奇喻的效果比机智的议论更为出奇制胜,“金锁”锁住的不自由处境却偏以白鸽来作喻, 且那么贴切、形象、突兀而自然、传神, 仿佛信手捏来, 这就令人不得不承认作家天才的存在了。凭张爱玲灵敏的头脑和对感觉快感的爱好, 她小说里用喻及意象的丰富, 在中国现代小说家中可以说是首屈一指的。张爱玲的用喻表现为明显的暗示化。曹七巧用黄金锁住了爱情,结果却锁住了自己。爱情折磨了她一世和一家,她战败了, 她是弱者。这种暗示化的比喻由于作者深切的怜悯, 也唤起了读者的怜悯。张爱玲对人物的心理分析, 并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖, 她利用暗示, 把动作、言语、心理打成一片,“轻描淡写地呵出一片苍凉的气氛和风格。张爱玲的作品不仅在语气上一气呵成,有无懈可击的结构美,而且在悲剧的诗化上边,用心良苦,给人以余音袅袅的震荡与不尽的低徊。在中国现代小说的百花园中, 把小说用喻写得华美而又悲哀, 富丽而又苍凉,唯张爱玲了。
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