、 A2、 A1 八个声部依次以间隔一拍的距离进入, 音程出现纯八度、纯五度的关系。在力度上,从 mf-f-ff-fff 递增,声音的厚度达到全曲的最大化, 给人以震撼。尾声( 第一百零八小节到第一百二十二小节): 又回到 Adagio 的速度。力度也控制在了“p”的范围。声部从 S1、 S2、 A1、 A2、 T1、 T2、 B1、B2 从高至低依次进入。和声上出现了具有封闭性的特点。S、A、T、B 两两之间的音程关系依次是低纯五度、高纯四度、低纯五度。在全曲倒数第三小节第四拍处出现了“ rit ”减慢, 随着力度最后减弱到“ ppp ”在最后一个音的自由延长上慢慢消失。就像海市蜃楼一样,虽然也曾经很美很辉煌, 但终究是虚幻的,消失在人们的梦幻中而存在于某一个地方,让人留念, 使人对其回味沉浸其中而无法忘怀。从以上分析可以看出, 《戈壁蜃楼》的音乐风格基本具有以下特点: 1、旋律自由, 属于五声调式, 动机化的主题较多, 大量运用大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度等蒙古族特有的音程进行。 2 、节奏形式丰富多样。 3 、速度变化较多。 4 、调式调性丰富,转化自然。 5 、力度变化大、幅度也大,具有器乐化的特点。 6、灵活的运用了卡农、重复、变化重复、展开、模进、再现等手段。 7 、多出现非常规结构。万变不离其宗。蒙古族无伴奏合唱虽然借鉴了西方的多声部写作技法、演唱技术等元素, 但其灵魂的归属依然是民族的, 所有的蒙古族音乐人都对这个世世代代用音乐表达内心诠释生命的民族爱的深沉。蒙古族有着丰富的音乐、舞蹈、美术、文学资料和传统, 其中灿烂的民族民间音乐举世无双, 数量之大。品位之高都是罕见的, 我们应该保护。传承并发展着我们的根。虽然我们正处在一个多元化的时代,但民族音乐内在元素, 她的创作技法、题材、动机等都是不可太替代的。(作者单位:西南民族大学艺术学院)
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