、没有个性的机器人。“有内涵、具有丰富性的人物才是鲜活的、真实的。因此扁平人物一样可以具有人性的深度, 他们面对艰难的抉择时也会挣扎和纠葛”。[3] 就这一点来说, 中美情景喜剧在创作中表现出了很大的差异。中国情景喜剧中的人物倾向于脸谱化,他们身上缺少个性十足的魅力。如《闲人马大姐》中的马大姐、《我爱我家》中的老傅等。再比如《家有儿女》里面的姥姥和爷爷, 这两个角色的性格从一开始被剧本设定好之后就一成不变了。姥姥娇惯孩子,对孩子百依百顺,从来不会打骂孩子。而爷爷对孩子的教育倾向于军事化管理, 强调无规矩不成方圆。姥姥和爷爷碰面的时候就一直在“死磕”,谁也不服气谁。他们的性格中并没有很强的个性魅力, 和日常生活中大多数观众的长辈一样。所以中国的情景喜剧中对人性深度的描绘并不是很深刻。在美国的情景喜剧中, 其主要人物往往是既有鲜明的个性又具有一定人性深度,比如《老友记》中的莫妮卡、《老爸老妈的浪漫史》中的泰德等, 从这些人物身上我们可以看到放大的个性与丰富细腻的内心得到了和谐统一。我们可以看到这些人物在剧中不再只是扮演引人发笑的喜剧性人物, 而是拥有了一定的人性深度, 这也丰富了剧中人物的舞台形象, 增强了人物的艺术魅力和戏剧张力。从一个个经典的喜剧人物形象上, 我们可以看到中美情景喜剧在塑造手段上有一定的相同,但是美国情景喜剧更注重情景喜剧人物的内心勾画,“这一点对于情景喜剧营造戏剧性来说具有不可替代的美学意义。具有一定人性深度的人物给情景喜剧带来了更多的人生思考和人文关怀,这大大增强了情景喜剧的审美格调”[4] 。三、中美情景喜剧人物表演风格比较情境喜剧的表演既需要所有演员夸张的肢体动作和面目表情, 又要注意到这种夸张不能突破一定的“度”,不能给人虚张声势、虚假空洞的感觉。[4] 而对于这个表演的“度”来说,中美两国的情景喜剧演员在创作时既有着相同之处但同时也具有很大差异。
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