灯光变亮,老板辛普森从座位上站了起来,兴奋地赞扬唐和科斯默,而在这时, 画面又由彩色变为了黑白,场景就这样在观众观看的过程中不知不觉间发生着变化,可谓手法高超,匠心独具。而在转换上的别出心裁和转换后影片所产生的唯美效果,都令观众不得不佩服导演的高水平。影片展现了 20 世纪 30― 60 年代美国影视中的一些“现实”问题,略带讽刺与批判的镜头语言并不是将它作为影片的主基调。相反,影片着重叙述的是乌托邦式的歌舞升平的场面和里面人人艳羡的美好爱情,这种略带刻意的美好修饰,让观者看后心情总会随之愉悦。观者在寻求某种心理安慰的同时,更会拥有一种视听上的美的享受,这也是影片的主旨所在。六、结语总之,由舞王金? 凯利自编自导的《雨中曲》是一部经典的影片,它和我们以往看到过的影片相比有所不同,不仅在于里面的歌舞部分的突出,更在于影片独到的“设计”,它将音乐与影片的故事内容完美地结合到一起,再结合上述内容中拍摄结构、特写镜头、夸张风格、时空转换四种表现手法的运用,使得该影片堪称是一部绝美的作品,它带给了人们一种无法言说的美的享受,而影片中的金? 凯利更是表现出色,自编自导自演,还能将影片放置在一个高度风格化的位置上,实属难得。《雨中曲》的主体故事情节简单,同时穿插了复杂的情感波折,这样的设定让每一个观众的心都为之动容,就像是麻木的心被影片唤醒。同时它也是一部关于好莱坞影坛发展中由默片时代转化为有声时代的许多片场佳作。本片将故事背景放在一个新旧交替的变革年代,很有针对性地来明示或暗示出电影工作中的批评声音及抗议,让观者感到新鲜有趣的同时,也增长了许多关于电影方面的知识。因此我们结论为,这是一部带有“综合”性质的影片,值得我们认真研究。[ 基金项目] 本文系黑龙江文化厅黑龙江省艺术科学规划项目“以《玛依拉变奏曲》为例探析 21 世纪中国民族唱法的发展与创新”(项目编号: 2014B125 )。
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