奏性伴奏织体中,和声所占的时值是很短的。此时, 由于音响上的不连续性, 往往使和声的功能与色彩得不到很好的体现。解决方案是用钢琴或电钢琴加入长音和弦或时值相对长的对比节奏型。在和声意义重要之处(离调、终止、交替等) ,此法尤为必要。㈡和声上的终止与半终止是体现音乐作品结构性的重要手法。一般有下列几种方式: 完全终止 7 V 7-IV -V 7-I 可在每一“款式”的V 7 前面插入一 IV-V 7-I 个K 46 和弦(终止四六) 。简言之, VI-V 7-I 将主和弦的第二转位重复五音,即 II-V 7-I 为K 46 。注意, V 7-I 为原位进行。半终止 I-V IV-V 可用 V 7 代替各“款式”中的 V, II-V 也可在每一“款式”的V 前面 VI-V 插入终止四六和弦 K 46。补充终止 I-IV-I 用在结尾的长 I- 小IV-I 音上, 有意犹未 I- 降VI-I 尽之感, 并可增 I- 降VI- 降VII-I 加新色彩。 I- 大IV-I (小调) 阻碍终止 V 7-VI 用主功能组的其它 IV-V 7-VI 副三和弦代替主和 8 II-V 7-VI 弦, 破坏终止感,使等乐思继续发展。㈢和声学在发展过程中,形成了许多既定的“公式化”语汇。它们不仅可运用于编配和声的实践, 而且也可将其两个外声部间的关系作为写作副旋律的依据。摘录如下: (上下声部对调后即可成为另一组公式) A、旋律是某和弦根音与五音的跳进时, 低音配该和弦的三音。 25361562 7 —1 —3 —4 — B、旋律音与低音成三度“对倒”状态。 135753317535C、结构中属到主的进行方式, 可推广到其它上行四度的进行。 5343543 — 71717 —1 — D、在音阶式的进行中使用经过四六和弦( 在弱拍上)。 123 —671 —456 — 321 —176 —654 —
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