后的“海棠花”,就不仅仅是引发女词人惜春伤花情感的一种外物,在此,海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合。即在这“浓睡不消残酒”的背后,便有着对人生价值的现状的思考,或者对未来命运摇落的隐忧。这正与海棠花在“风疏雨骤”之后“绿肥红瘦”的那种生命状态的沟通,怜花自怜,花的生命状态成为了人的命运状态.因此,关注花儿的生命状态,并将这种生命状态与自身相连,这就完全不同于对外在描摹和观赏,而是女性词人一种独特生活环境和心理状态的自喻.四.李清照笔下的菊花寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。咋暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎地他晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。.页眉...页脚满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。——《声声慢》【8】这是李清照南渡时期的一首非常著名的词,词中的冷冷清清凄凄惨惨戚戚已经让身心疲惫的女词人跃然纸上了。在追随宋主南渡时,是女词人李清照一生中最落魄的时候,丧夫之痛,亡国之恨都压在这个弱女子的肩头。一路的颠沛流离更让这位名门闺秀尝尽了人间冷暖。偏不巧又遇见这样一个残秋,秋雨梧桐,更添凄清愁思。即使是那曾傲对寒霜的黄花,如今也转瞬凋零,无人采摘,更何况无可依傍的自己。菊花自古就是高洁的象征,自从屈原《离骚》中的“夕餐秋菊之落英”来以菊花自比高尚的品格之后,菊花便被打上了傲骨。陶潜的“采菊东篱下,悠然见南山。”“三径就荒,松菊犹存”又给菊融入了老庄哲学中恬淡宁静的隐逸象征。所以菊以幽独淡雅的姿态点缀在文人笔下的角角落落里,成为他们的自比。可是这些菊花依然来自男性文人的笔下,在男性文人的笔下,菊花都是花开正好,一束束都昂首对抗于寒风中。可是他们全然不知,即使多么能傲立寒霜也只不过是一朵花,是花就有凋谢的时候。所以,与男性文人不同的是李清照笔下的菊花没有了充满男子气的傲骨,而
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