导演——李安

有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。影片直逼了中国传统文化中极其深刻的一点：即对个体的人的压抑和约束，同时展示了这种东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人性的矛盾碰撞和最终的悲剧调和。РР《卧虎藏龙》没有明显的主角，也没有明显的情感倾向，导演始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事，使得影片显得比较冷静，即使最后的悲剧结局，也没有过多的情感宣泄，观众可能会觉得不太容易入戏，但这样的视角却让我们避免了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的尴尬，为透视故事背后的深层含义提供了方便，冷眼看江湖，方知个中味。李安的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他的用意，是要将江湖作为一个特殊的社会形态来描写、展示、分析，采用中立的叙事视角也就成为一种必然，在金庸的很多作品中，同样有对社会百态的深刻揭示，但两者的情况不同，前者是写长篇小说，他有充足的时间空间在行侠仗义的文字表象下去暴露深层的矛盾问题，但作为一部电影，李安必须舍去旁支末节，直奔主题，因此，侠客们的义举不再是重点，他们在江湖与世俗之间穿梭的悲喜得失，所思所想才是重点，而且，导演也并不总是盯着矛盾冲突的发展，他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭，从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间РР奥斯卡金像奖： 最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音乐 ?金球奖： 最佳导演、最佳外语片 ?　　美国导演公会 最佳导演 ?　　《时代》周刊最佳导演 ?　　《时代》2000年度最佳影片 ?　　《洛杉矶时报》2000年最佳外语片 ?　　美国电影协会年度风云导演 ?　　独立精神奖最佳影片、最佳导演、最佳女配角 ?　　洛杉矶影评人协会最佳影片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音乐等等。РР周润发，杨紫琼，章子怡，张震，郑佩佩，郎雄，李法曾，髙西安，海燕，王德明，黄素影等等。