。灯笼的明与灭,与一个女人的灿烂和黯淡或者死亡息息相关。红色这一色彩作为电影创作的主要元素,不仅完美地演绎了它作为环境色彩的烘托氛围的艺术效果,更是在道具中不断出现,它的出现从某种角度来看削弱了观众对于服装道具的注意,在更多时候反而衬托得那大红灯笼别样刺眼。陈家笼罩在黑暗阴抑之下的灰色《大红灯笼高高挂》整部影片的色彩基调都是趋于青灰色的冷色调,与之形成鲜明对照的红色灯笼在此则显现出更加令人产生视觉冲击的色彩,并且贯穿整部电影,从而为观众留下深刻的视觉印象也呼应了电影的片名《大红灯笼高高挂》,但是这高高悬挂在空中的大红灯笼并没有照亮这府院的生活,反而将其笼罩在一个更加畸形的社会体制之下。“老爷”式旧制度代表———黑色黑色仿佛就是老爷的化身将陈府笼罩得不见天日,从老爷的脸到他的身影,都是那种压抑得不能再压抑的黑色,代表着一股压抑人性的黑暗势力,而活在下层世界的小人物自然是无法与之抗衡的。大太太在通片的衣着始终保持着黑色的庄严,因为她在家中是规矩的标本,她是被封在黑色中的无法逃出的女人,“罪过、罪过!”一个认清了大院的女人发自内心的一种无奈与抱怨。而在颂莲的谎言被识破之时,她的着装也开始由红转向了黑。整部电影就像剧中的层层院落一样厚重而压抑,在黑色的基调上开着让人窒息的红,在红色的火光中看到无边无际的白,无法言喻的寂寞与苍凉,黑色是严肃的,黑色是可怕的,可是一群女人却在封建争斗中不自觉走了进去,即便被老爷夸奖“洋学生就是不一样”的颂莲也便如此了。在讽刺中让我们真正需要反思一种禁锢思想的危害。白色作为整部电影的点睛之笔,也突破了一贯电影色彩的应用意义,白色不再单单象征纯洁与美好。在这个变态的社会体制当中,白色将这阴霾下的灰暗统治反衬得更加强烈与无助。一切故事似乎都发生在了白雪皑皑的冬天,纯净的雪跟肮脏的心灵比起来,是那样刺眼。大雪也许能够掩盖那肮脏的土地,却始终无法洗净人心的险恶。
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