第二章中外纪录片演进与发展国外纪录片的起源及发展中国电视纪录片的发展脉络第一节国外纪录片的起源及发展发展脉络开端?卢米埃尔兄弟最初拍摄的活动影像,实际上代表着记录电影的开端能否把发生在身边的重大事件及时的用胶片拍摄下来,是用以评价一个电影技师是否恪忠职守和他的业务能力强弱的一个依据。费利克斯·梅斯基奇:开创“旅行影片”先河,同时确定了纪录片创作的最基本手段,即随机的对物质现实进行实地摄录。弗朗西斯·杜勃利埃:把来源各异与主题无关的镜头组接在一起并配上提示性文字,通过虚构方式,讲述故事。代表作品《工厂的大门》《火车进站》诞生:弗拉哈迪和《北方的纳努克》?宣告了记录电影这种电影形态的诞生《北方的纳努克》创作方法与技巧特点歌颂美而回避丑的美学原则与被拍摄对象长期交友共处,深入观察把悬念和戏剧性的表现手法引入纪录片大量运用长镜头运用画面组接突出细节,创造节奏变化和艺术氛围维尔托夫与“电影眼睛”理论《持摄影机的人》《列宁的三支歌》《热情:顿巴斯交响曲》“电影眼睛”学派的主要理论主张强调摄影机的特殊功能,主张不断挖掘技术上的潜力认为多视角的机械“电影眼睛”无所不能,不受限制,远胜于人类眼睛的功能主张抢拍和隐蔽拍摄,甚至以“墙上的苍蝇”比喻摄影的客观性强调剪辑的功能:电影摄影师不应该被动的拍摄画面,而应该对现实画面进行创造性处理主张电影人到生活中去,通过日常生活反应社会变化对摄影造型和蒙太奇的刻意追求,难免流于技术主义而成为象征电影,从而降低了纪录片的认识功能和史学价值。格里尔逊与英国纪录电影运动《漂网渔船》
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