义发展的鼎盛时期。凡·高结识了一些印象派大师级人物: 莫奈、毕沙罗、德加、西涅克等。受到印象派的影响梵高的画面开始变得明亮。凡·高接受了西涅克的信念,开始用小点子画一些风景画。在巴黎凡·高见到了很多的日本版画,开始用油画颜料临摹日本浮世绘作品。这个时期代表作有《阿斯尼尔的花园》《阿斯尼尔花园》(三) 后期凡·高到达阿尔后, 画面非常明亮。颜色不是为了要达到局部的真实,而是要启示某种激情。用色生涩、干燥、挑衅, 一笔笔不充分调和的颜色厚厚地叠加在画面上,在对立中求得和谐。翻滚的笔触融合了东方线条的表现力, 也发挥出西方油画色彩的感染力。代表作《向日葵》《向日葵》日本版画对凡·高后期艺术风格影响很大, 凡·高对日本版画的描述“他们以流畅的不多的几笔笔触画人物”“色彩都是那样的鲜艳夺目,你一定会产生一种绘画革命的思想”。日本浮世绘的简朴风格平涂色彩的手法。对凡·高这时期艺术风格影响也很大。后来凡·高到达阿尔后就以臆想中的日本,作为自己的“绘画革命”之地。﹙一﹚地域(环境)因素促使凡·高艺术风格的形成绘画不是一个孤立的文化现象,一个有成就的画家或有影响的画派的出现都与其所处的地域(环境) 因素密不可分;同时,他的题材、他的思想,总是反映着不同的自然环境、人种民族、社会生活、风土人情;也或曲折或直接地反映了画家的思想和情感。第二节促使凡·高艺术风格形成的原因在凡· 高未到巴黎之前,其作品比较滞气,沉闷, 没有鲜亮的感觉,不能给人以强烈的刺激;但是,到了阳光璀璨的巴黎以及南国的阿尔后,他的画变得异常明亮,鲜活起来。这时期,凡· 高喜欢运用纯色点画的绘画技术,他用一道一道的笔触,不仅使色彩化整为零, 而且传达了他自己的激情。这样的画法,在他之前还没有任何艺术家曾经那样始终如一,那样卓有成效地使用这种手段。另外,在这一时期,凡· 高的作品中那些大胆、粗放的笔法帮助凡·高传达了他振奋的心情。
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