不迫地流畅级进为主,音程比较容易唱的旋律(或旋律的片断),Р我们听起来都是歌唱性的、声乐性的。”②大部分肖邦的夜曲具有旋律性和歌唱性。试看下面Р的分析: Р 谱例 2-1:F 大调夜曲,Op.15 No.1 Р Р Р Р Р Р①中国大百科全书出版社编辑部:《中国大百科全书·音乐舞蹈》,北京·上海:中国大百科全书出版社,Р 1989 年版,第 537 页。Р②[苏]A·索洛甫磋夫:《肖邦的创作》,中央音乐学院编译室译,北京:人民音乐出版社,2003 年版,第Р 11 页。Р 3Р此旋律首先从 F 大调的主和弦的五音 c2 音弱起开始,到达主音 f2 音,然后旋律主要以Р二度关系下行,而后转为以二度关系上行停顿到这句的最高音 la2 音上;第二句仍然以二度Р级进下行为主。这段旋律的特点以级进为主,加上开头写着“Andante cantabile”,意为“如Р歌的行板”,可以看出整个旋律适合人声演唱的,而且旋律优美如歌。Р Р (二)复调性的旋律Р 肖邦的旋律也贯穿有复调的写法,但是他这种复调的写法并不是完全的模仿,即“把Р几个含有同样旋律的声部交织起来”①,而是每个声部都有自己的一条旋律线在里面,从而Р把各个声部交织在一起。Р 谱例 2-2:#c 小调夜曲,Op.27 No.1 Р Р 在这段旋律中,肖邦运用复调的写法,使高音声部与内声部各自的旋律交织在一起,仿Р佛是作者在与人倾心交谈,又仿佛是作者的自言自语,这两个声部形成了独特的二重唱。Р Р (三)装饰性的旋律Р 装饰性的旋律是通过和弦外音与装饰音的运用加以构成,丰富和发展了主题的旋律,这Р种旋律的变奏并没有影响旋律原有的韵味,反而增强了旋律的抒情性,又体现了浪漫主义时Р期音乐的特征。Р Р Р Р①[苏]A·索洛甫磋夫:《肖邦的创作》,中央音乐学院编译室译,北京:人民音乐出版社,2003 年版,第Р 30 页。Р 4
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