部由于和声配置、装饰手法等因素的变化运用和感情宣泄的需要而形成了较为自由的结构。这种乐段内部结构的长短不齐形成了句法在时值比例上的悬殊,这给乐曲的发展带来了巨人的张力,乐曲通过这些不平衡,而产生戏剧性的矛盾冲突,然而又在整体结构中求得了平衡。Р 6.再现部特点:再现部完全是激动的,其至是“悲愤交加”的动力性再现,把主部主题从性格上加以改变,集中体现了动力性再现的特点: ⑴结构:基本与主部相同,仍是abc(8+8+8)的单二部曲式结构。(2)速度:首部Lento,变为Doppio movimento加快一倍。(3)力度:整个主部力度较弱而且平衡,几乎没有变化。再现部由很弱开始(PP)逐渐加强,发展到很强ff,形成全曲的高潮,在进入尾声后转弱,使乐曲安静地结束。整个再现部处于一种力度发展变化的状态。(4)织体:主部旋律配以低音与柱式和弦交替进行的伴奏织体,伴随着均匀、疏散的和声节奏,如:呼吸一般的自然,平稳。再现部渗入了中部的三连音伴奏音形,激动而不安,旋律漂浮于密集排列的和弦音之上,并随着速度加快、力度的增强而积聚和加强着一种激动不安的情绪和力量,直到形成激昂慷慨、悲愤交加的高潮,使得整个再现部极富有动力性。虽然旋律音调与首部完全相同,但音乐的形象与气质却与首部形成极大的反差。Р 7.复调因素的运用:伴奏声部的旋律线条形成“复调因素”:夜曲伴奏声部在恰好地衬托主题形象和性格的同时又存在着独立的旋律进行,它和主旋律编织在一起,使音乐好像贯穿着复调。乐曲一开始,上声部是宽广平静的歌唱性旋律,低音结合踏板的八度进行,低沉浑厚,明显地具有自已的音调、语言和形象。这两旋律构成了地位几乎平等。而在音乐形象上又反差巨人的“二重唱”主部单二部曲式的再现段(17一24小节),左手柱式和弦的旋律位置(拇指弹出)构成的下行级进旋律bb—ba—g—f—be—bd—c—b—bb—a—ba贯穿整个乐段。
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