盾,只要是戏剧情境,一切表演都应该是戏剧化的,都应该是而是艺术创造的两个有力支撑,缺少了哪一个艺术都不会成情境的一部分,是为了情境而存在的,这在舞台上还好理解,功,戏剧艺术也同样如此。而在越来越多的影视表演中,就存在着一个对戏剧情境的认戏剧是一种现实,还在于舞台本身是一个戏剧的现实环识问题。真实的环境,真实的阳光空气声音温度,演员很容易境,而不是真实的所在。如果是一个家庭故事,舞台便是一个身在其中,没有台下观众的注目,没有舞台灯光的照射,没有戏剧化的家。如果是一场战争,舞台就是战场,如果是丰收,舞必要去假想什么地方有一道门。也就在这个时候,演员也终于台就是农场。也包括春夏秋冬不同的气候季节环境。在这里道容易忘了自己在戏中。虽然这样演员会很松弛,可以使他摆脱具可以是实物道具,但它不是真的,是戏剧化的。一个舞台声表演上的虚假,但忘了这是戏,也许是更可怕的一种状态。在音可能是实实在在的,但它也不是真的。演员进入角色就是进松弛中要有控制,要知道自己是在演戏不是在真实生活。在戏入规定情境。不了解这一点,就无法在舞台上获得一种情境中剧美学中,假定性的戏剧情境与表演上的真实感应该是相辅的自由。如果你把舞台上的一个木块当成了真的木块,一个杯相成的两个方面,假定性的情境如果被理解的越准确,那么表子当成真的杯子,那就是一个原则性的错误,说明你不是在戏演上的真实感就越有依据,就越可能发挥得淋漓尽致。从另一中,不是在情境中,你就不会与舞台融为一体,共同构成一个方面讲,表演的真实感越强,越充分,那么戏剧的情境就越具戏剧现实,所以,一个演员首先要解决的是,理解和进入戏剧感染力。所以,表演应该是情境中的表演,而情境应该是表演情境,学会在舞台和现实中完成戏剧过程,这是戏剧表演最基出的情境。础的东西。二、角色的假定性参考文献:什么是角色的假定性,剧本中的人物,情节,人物关系,规】梁伯龙,李月.戏剧表演基础】
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