这部作品根据比利?伯顿(Bill Bryden)的《神秘》(The Mysteries)改编,文本托尼?哈里斯(Tony Harrison),舞台设计威廉?达德利(William Dudley)。在国家剧院演出之后,这部作品移到了科特斯洛剧场演出,最后又移到了洛克厅和老利西姆剧院的舞蹈厅里上演,但舞台设计的魔力效果一直都存在。分享体验剧团(Shared Experience)前身是谢菲尔德克鲁西波剧团,现在于伦敦soho区一栋旧洗衣房里创作演出。爱丁堡特维斯剧团很小,舞台很灵活,启用了很多新艺术家,并尝试创作了一系列清晰、形象、让人印象深刻的舞台设计。格拉斯哥老交通博物馆也因同样的目的得到永久改建,使英国拥有了另一种国际舞台的表演空间,可以供给国外大型剧团的演出,同样也上演英国自己的戏剧作品。Р 当戏剧观众进入一个新鲜的与传统风格戏剧不同的演出空间时,这种体验是新鲜的,观众期待着新颖的感受。通常,观众并不期待舞台上展示出所讲述的故事的所有细节,也不期待舞台上充满了大型制作的产物:令人炫目的布景、魔幻般的道具、耀眼的服装。相反,有些非传统剧院的舞台上呈现出的简约风格,使观众感受到了与以往不同的审美体验,在观众的心底里产生了更震撼的力量。非传统剧院常常提醒观众,重要的是戏剧本身。只要抓住了观众的想象力,观众很容易接受那些非现实性的画面。《神秘》中,圣母玛丽亚仔细地把一条普通围巾围成一束,放在胳膊围成的摇篮里,让观众相信这条围巾就是刚诞生的耶稣基督。Р 这种最古老的戏剧魅力正是戏剧最伟大的力量。从正规的戏剧传统中解脱出来,在与众不同的戏剧空间中观看,加上演员高超的艺术技巧,观众被转化了, 能够理解到比听到的更多的东西,能够想象出比看到的更多的东西。Р 作者简介:李高华(1970―),女,吉林艺术学院戏剧影视学院副教授,硕士生导师。研究专业方向:戏剧表演理论,戏剧美学,比较戏剧学。
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